无可扭转，而
不免心酸；当昏暗之刻夕复
夕地准时闯入，总会不可收拾地滚下最悲观和危险
想法坡道。
更糟是，记起
位朋友话（从他所作所为来看，也不算那
朋友）；每每见烦忧，他总会用这句话来烦扰，说，夜晚本质就是让们睡不着。不曾明白他想表达意思，但确觉可怕。反复掂量起它来。黑夜实质还包括阻止们入梦？只有不让们休息时它才拥有自己意义？上床还早点，可力倦神疲，去往十号站台步行之罚太过凶残，而紧接着思虑又如此沉重，将碾为齑粉。已经只想着入睡，可太怕做不到。即便这样，顶着倒之热望，还是铆足劲儿去做件挺俗气（跟月台上捷克音乐家帕维尔·哈斯献给屠杀音乐相比）事。
集全身之力去最后招惹下谷歌，从而找到张楚丝·马丁内兹照片；她脸给种生而敏锐印象，直让人觉得——点没搞错——她就是那种将产出点子功能内化于心人，如同那位人称“心里装着鱼叉”《白鲸》中捕鲸手。
半梦半醒地盯着她看不知多久，楚丝，将请来卡塞尔人，至今未能与之谋面，尽管切状况都似在表明，本周四就将与她共进晚餐。越瞧那张面孔它就越像满载着思想，这也让琢磨起来，琢磨起那些思想，以及它们在现代艺术中临在与缺失。记得，在十九世纪中叶，任何位欧洲艺术家都不会不明白，若想成功，就得设法吸引知识分子（新阶级），这就使“文化处境”举成为创作中最热门主题，而艺术唯目也转为唤醒或启发观点。漫步在卡塞尔，人不会怀疑，至少十九世纪中期转型还在影响着这里。其他地方则不。因为在除此以外世界，知识分子式微，文化已极大程度地庸俗化。而卡塞尔还依旧保留着些许杜尚派与浪漫主义气息；对热爱智力猜想、理论论证以及某些思辨之优雅人来说，这儿就是他们天堂。
理论总能给莫大乐趣，理应感到高兴。许久不曾知晓如何呼吸当代艺术，可走在卡塞尔，炫惑调查艺术现状动因比比皆是。打从年轻时，总道伦勃朗无聊，面对这位大画家作品，只觉无话可说。但若置于面前是杜尚哪怕某位模仿者“现成”之作，源源不断评论也会自心生，诚想摇身变当自己是个艺术家。而记得，马奈给感觉也是样，他受到马拉美施予太大影响，而后者最重要门徒也许就是——斗胆放言——马塞尔·杜尚。马拉美曾告诉马奈：“不要描绘物体本身，而是要画它产生效果。”这句话已阐明现代艺术对平
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