对
感兴趣！不过当时也很拼命，根本没有余裕思考对方是何等
不起
大人物。总之就是托熟人找门路，与各种人面谈，然后挑选觉得可以信赖人。
想起来，他们三人对感兴趣好像有三个理由。第
个是是雷蒙德·卡佛译者，是将他作品介绍到日本人。他们三人分别是雷蒙德·卡佛代理人、出版社代表、责任编辑。想这绝非偶然，或许是已故雷蒙德·卡佛在冥冥之中引导着——当时他去世才不过四五年。
第二个是《挪威森林》在日本卖近两百万部（套），在美国也成话题。即便在美国，两百万册对于文艺作品来说也是相当庞大数字。拜其所赐，名字也多少为业界知晓。《挪威森林》说来就成寒暄时名片代用品般。
第三个是已经开始在美国慢慢发表作品，作为个新来者，“潜力”得到青睐。尤其是《纽约客》杂志对高度评价事，觉得影响巨大。继威廉·肖恩之后担任主编“传奇编辑人”罗伯特·哥特列波不知何故似乎也对颇为中意，亲自领着参观公司角角落落，这对来说也是美好回忆。直接负责作品责任编辑琳达·亚瑟也是位极具魅力女子，和莫名地意气相投。虽然很久以前她就辞去《纽约客》工作，但们至今仍交往甚密。回想起来，在美国市场发展或许就是由《纽约客》培养出来。
从结果来看，与这三位出版人（宾奇、梅塔、菲斯克琼）合作，是事情得以顺利运作重要因素。他们都是精明强干、热情洋溢人，拥有广泛人脉，在业界有确凿无疑影响力。还有克诺夫知名设计师奇普·基德，也从《象消失》直到最新《没有色彩多崎作和他巡礼之年》，为所有书担任装帧设计，获得很高评价。甚至还有人就是为欣赏他书籍装帧，等待着新作问世。受惠于这样人才，也是个重要因素。
还有个原因，恐怕是从开始就刻意将自己是“日本作家”事束之高阁，与美国作家站在同个擂台上。自己寻觅译者，委托他们翻译，再亲自核对译文，然后将译成英文稿件拿给代理，请她卖给出版社。如此来，无论是代理还是出版社，都能按照对待美国作家态度来对待。也就是说，不再是个用外语写小说外国作家，而是与美国作家站在同个竞技场上，按照和他们相同规则去竞技。首先稳稳当当地设定这样个体系。
决定这
做，是因为与宾奇第次见面时，她就直截当地告诉：“无法受理不能用英语阅读作品。”她要自己阅读作品，判断其价值，然后再开始工作。自己阅读
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