“资源
再生利用？”
“正是。”
“再宝贵不过资源！”
说，“也有益于社会。”
她哧哧笑
：“只要能准确无误加以分类……”
停
会儿，们再次乐此不疲地向资源复杂分类发起进攻。
Puccini，1858—1924），意大利歌剧作曲家，写实主义歌剧代表，主要作品有歌剧《艺术家生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等。
到底什
出问题呢？或许因为长年累月为生计画肖像画画得太久，可能因此弱化自己身上曾经有天然性直觉，如海岸沙被波浪渐次掠走。总之，水流在某处拐去错误方向。需要花些时间，想。必须忍耐下。必须把时间拉往自己这边。这样，肯定会再次抓住正确水流。水路应该返回身边。但说老实话，没有多少自信。
同人妻们发生关系也是在这时期。想必在寻求精神性突破口那样东西。无论如何都想从现在陷入这种停滞中挣脱出去。为此需要给自己以刺激（怎样刺激都可以），需要给精神以摇颤。还有，对孑然身状态开始感到疲惫。已经很长时间没拥抱女性。
如今想来，那真是流向奇异每天。早早睁眼醒来，走进四面白墙正方形画室，面对雪白画布，在无由获得任何意象状态中坐在地板上听普契尼。在创作这个领域，几乎同纯粹“无(2)”面面相觑。在歌剧寸步难行那时期，克劳德·德彪西在某处写道“天天只是持续创作无”。这个夏天也和他样，日复日从事“无创作”。或者对每天同“无”相对已经相当习惯也未可知，即使不能说关系要好起来。
(2)原文读音标注为法语“rien”。
坦率地说，原本就不是对她这个人感兴趣。在这个意义上，她同过去交往女性们不是同色调。和她之间基本不存在共同话题。现在生活环境也好
每星期大约两次，到下午她（第二个人妻）就开红色迷你库柏赶来。们立马上床抱在起。偏午时分尽情尽兴贪图对方肉体。由此生成当然不是无，现实肉体毫无疑问就在那里。可以用手触摸每个边边角角，也可以任嘴唇移行。如此这般，像打开意识开关似，在虚无缥缈无与鲜活生动实在之间往来移动。她说丈夫已近两年没抱她身体。比她大十岁，工作忙，回家时间晚。无论她怎引诱，都好像没那份心思。
“那是怎回事呢？这好身子！”
她微微缩缩肩：“结婚十五六年，孩子也两个，怕是不再新鲜。”
“对可是新鲜得不得……”
“谢谢！给你这说，觉得就像被循环利用似。”
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