“唔，那是个谜。父亲很少讲维也纳时代
事。无可无不可事倒是时不时听他讲过。维也纳动物园啦，吃东西啦，歌剧院啦等等。可是关于他自己守口如瓶。
也没硬问。和父亲差不多是分开生
住进这座房子后首先让费解，是房子任何地方都找不到可以称为画物件。不仅墙上没挂，而且无论储藏室还是壁橱也都
幅——哪怕幅——画也没有。不但雨田具彦本人画，其他画家画也没有。大凡墙壁都光秃秃赤·裸裸听之任之。就连挂画钉痕都无从找见。在
解范围内，凡是画家，不管谁手头都多多少少保有画作。有自己画，有别画家画。不觉之间就有各种各样画存留身边，如同再怎
扫也还是有雪接连不断飘落堆积起来。
次因为什给雨田政彦打电话，顺便问到为什这房子里称为画物件幅也没有呢？是谁拿走还是开始就这样？
“父亲不喜欢把自己作品留在手头。”政彦说，“画完赶紧叫来画商出手，效果不如意就在院子里焚烧炉烧掉。所以，即使父亲画手头幅都没有，那也没什可奇怪。”
“别画家画也完全没有？”
“有过四五幅，马蒂斯(1)啦布拉克(2)啦等旧画。哪幅都是小幅作品，战前在欧洲买到手。是从熟人手里得到，买时候价钱好像没有多高。当然现在增值好多。那几幅画，父亲进护理机构时起交给要好画商保存。毕竟不能就那样放在空房子里。估计保管在带空调美术品专用仓库里。此外没在那座房子里见过其他画家画。实际上父亲不大喜欢同行们。理所当然，同行们也不大喜欢父亲。往好里说是独狼，往糟里说怕是不合群乌鸦。”
(1)亨利·马蒂斯（HenriMatisse，1869—1954），法国画家、雕刻家、版画家，野兽派绘画运动领袖。以使用鲜明、大胆色彩而闻名。偶然机缘成为其人生转折点，他曾说：“好像被召唤着，从此以后不再主宰生活，而它主宰。”代表作有《戴帽子女人》等。
(2)乔治·布拉克（GeorgesBraque，1882—1963），法国画家，立体主义画派代表之，曾参加野兽派绘画运动，后又创作“拼贴画”，代表作有《弹吉他男人》《圆桌》等。
“你父亲在维也纳是九三六年到九三九年期间？”
“啊，应该待两年左右。不过不清楚为什偏去维也纳。本来父亲喜欢画家几乎都是法国人。”
“而且从维也纳返回日本后突然转向当日本画画家，”说，“到底是什促使你父亲下那大决心呢？维也纳逗留期间发生什特殊事情？”
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