何为戏院包底制度？
即制片公司想要拿电影到某电影院上映，必须按电影院
座位、设备、开支，来决定付每月包租费，不论戏院每日收入多少，都按月要付包租费。
港台院线都有实行戏院包底制，也即是说，如果康剑飞要拿《开心鬼》去嘉禾院线上映话，不管他票房能卖出多少，就算扑街扑得裤子都不剩，也必须要按时缴纳戏院包底费。
这种制度极大地打击
制片方积极性，很多时候制片方对自己电影没信心，宁愿把电影放在片库里烂掉，也不愿拿去上映，因为怕赔得更惨——不仅赔电影制作费，还要赔给电影院
笔包底费。
包底还分好多细则，比如龙头戏院包底，联映戏院包底。就拿部在台湾上映电影来说，周票房总收入达三百万元，制片方分不到元钱，全都交给戏院做包底费；如果周票房低于三百万，片主不但不能拿到票房分成，还必须再花钱赎拷贝。
天也没说到正题，康剑飞也不急，反正雷觉坤戏院晚天开张，就得少赚天钱。他电影则无所谓，放在家里又不会烂掉，早晚还是要上映。
最后还是雷觉坤忍不住，率先问道：“康先生这个档期分类法很有意思，你对做贺岁档有信心吗？”
康剑飞笑道：“不是有信心，而是很有信心。贺岁档最大价值，在于可以吸引全家起购票观影，买就是四五张，甚至是七八张票。而
们要做，就是利用各种宣传手段，刺激观众购票欲望而已。”
康剑飞给雷觉坤策划书，放在十年后也不算什
新鲜东西，但在现在却不同。
港片真正有明确贺岁片概念，还得等到几年之后。
最近这几年，台湾好多中小型电影公司，就是被院线商包底制度给玩残，这也是曾经繁荣台片最终没落主要原因
此时各大院线，只知道暑期和圣诞、新年时票更好卖，所以尽量把好片子排到这些时间段，嘉禾跟邵氏还会在这些好档期时猛片对撼，然后两边趁着这个热闹都大赚票房。
但在影院宣传上，却没有加入黄金档期概念，基本上都是宣传某部上映影片，而没有宣传黄金档期本身。更没有导演和公司，专门为新年档拍摄贺岁片。
康剑飞策划书分为两部分，第部分是从院线经营入手，第二部分详细说是马上就要到来贺岁档。
在第部分里，他将全年时间明确划分为黄金档期和普通档期几个级别。然后根据档期不同，再给其配置不同宣传和影片，另外排片制度也更向后世靠拢，并且建议雷觉坤取消戏院包底制度。
前面那些内容已经让雷觉坤惊讶，但最让雷觉坤震惊，还是康剑飞取消戏院包底制度建议。
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