他们
假家具和树木、乱石都不结实，搬到李家时是在外头搁
竹笼子，里头垫碎麻干草填实防震，卸下来后又清扫、整理
阵，才重新焕发出应有光彩。崔梁栋带着人依正院西侧搭起戏台，在戏台背面搭起挂幕布架子，后面搭起放道具棚子。
李兆先绕着戏台前前后后地跑动，看着那些比元宵节灯山更精致假山石树木，惊讶地合不拢嘴，不时上去轻轻摸下。第幕戏中王窈娘家内室搭好后，李东阳也忍不住回头看着舞台上宛然人家布置，感叹声：“为出戏费这们多人力物力，也算奢靡……”
他从前没见过这样好舞台布景，只听说宫里有真景布置。崔家这
弄，怕是听那位谢千户讲过宫里事，自己也琢磨着要把
更是被称作“储相”人尖子，又都是胸怀正气，哪里会写出叫人指摘东西？只不过是他关心则乱，生怕崔燮声名叫他玷染而已。
事已至此，他倒不如也放下心思，只把这剧当作世人见他们这些日子善行，主动写来赞扬他们，大大方方地告知僚属，叫辛苦这些日子手下们乐乐，也请相好同僚们听听好戏。
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谢瑛在家里准备着请客，崔燮那里早早地就叫人把烈酒搬到李东阳家，又叫计掌柜联系戏班，准备排练新戏。
这场新《琵琶记》，用还是上回合作过次福寿班。崔燮研究半宿电影，亲自画三位主角妆容技法说明书，并将早已备下衣裳、首饰和化妆品同着院本并叫人送去。
虽然般人不可能化上妆就变成关之琳、梅艳芳，但宣传图都是连环画画风，到底不特别逼真。演员只要画出长眉秀目，眼角尖尖，再涂个雪肤红唇，也就和画上人物相似。
这出戏因是翰林写，曲词、宾白都是新鲜，不像那些词句大篇大篇重合时俗戏那易学，有曲子也不是常用曲调，须要乐人从头学起。演戏时也不能只是站在台上唱，又要编排新动作，是以福寿班足足排个来月，才将四折戏完整地唱下来，可以献艺。
崔燮便趁着八月初休沐日，带着人到李家，开始布置戏台。陆举人以艺术指导身份跟着去李家，见到心中崇敬已久却不得机会亲近文坛宗主李东阳。
他真个见着李东阳时，紧张得脸上肌肉都僵，连声说：“晚生陆博山，见过李大人！大人给晚生改两首竹枝词清丽婉转，真情流露，晚生看遍就记在心里……”他差点儿也给李东阳唱起来。不过李大佬听过崔燮唱诗，对他这个前馆师歌声不大信任，连忙劝阻住他，跟他谈起诗词。
崔燮则在院里看着人往下卸道具。
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