但这并不影响
为他感到惊艳。
亚洲演员比之欧美这
侧
演员有着很大区别，欧美演员更习惯于运用
撇除掉语言因素，直以来，们普遍认同亚洲导演情感十分细腻，镜头也总是带着独特而内敛美，但正是因为他们太过于内敛——又或者演员并没有在镜头下表现出足够张力，让人感觉不到内敛之下埋藏意味。
又或者是内敛过头，太过于委婉含蓄，不够大胆。
有部分又充满
只有本国人与深入解过亚洲文化人才能够理解情怀与深意，以至于无法让观影大众明确体会到主创所想要表达出情感。
这种情况普遍存在，以至于东方电影总是无法敲开国际奖项大门，也无法触动评审团内心。
但《向阳而生》这部作品并不样，它题材与背景简单明，不需要任何知识储备就能够完美解它。
西蒙·克拉克评价《向阳而生》,将之称作华语电影通往国际破冰之作。
他毫不吝惜大肆夸赞番郭旷镜头,甚至夸张将之喻为“冷暖色调镜头运作巅峰”。
他表示自己这
多年以来所看导演中,郭旷镜头从细腻程度、颜色对比、转换等方面，都成熟顺滑,毫无滞涩之感，就像是品尝杯上好咖啡，香醇微苦,细细品味又隐约带着细微甘甜。
他着重赞扬番郭旷和编剧对结尾处理。
他说：长久以来，几乎所有人都认为电影奖项评选评审团对悲剧情有独钟。但事实是，绝大部分悲剧都比之大团圆结局要来得让人印象深刻,并且也更加发人深省。
说得更直白些，比起电影，它更像部有剧情生活记录片。
记录主角生命中最精彩，也最遗憾最后段时光。
提及电影本身，不得不赞美番这部电影主演。
个来自东方少年，楚秋。
东方人看起来总是比实际年龄要小很多，在始终认为他还是个临近成年少年时候——有人告诉他二十二岁。
但长久以来评选悲情晦涩得奖影片，给业界个错误印象和认知。于是越来越多导演钟情于悲剧,越来越多充满遗憾与黑暗叩问剧本接连出现,最终参与评选,出彩也大多都是这类影片，以至于如此往复循环,最终给大众这样印象。
这位东方导演郭旷并不是生面孔,他向来习惯于在悲伤黑暗中留下丝光亮余地，让人在漫长而冰冷影片之中得到些许慰藉。
《向阳而生》同样如此,结尾余留非常巧妙,也让人感受到落在黑暗之中那丝缕光明。
直以来,都非常欣赏他这点，这次，也终于有替他写篇影评机会。
而针对演员,他是这样写：
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