明恕翻着欧祥和提供
工作记录，发现从去年9月开始，巫震就不再写影视剧本
，转而写z.府部门、学校、公司宣传剧本。
“是这样。”欧祥和说：“现在虽然都说影视剧本是流水线操作，越来越没有含金量，但只要你入行，你就知道，流水线操作也是需要
定才华。巫震在
们这儿工作很多年，他年纪比较大——们编剧般不超过三十岁，刚成年都有——比其他人都踏实，但他写东西确实缺乏灵性。他心气还高，想独立创作剧本，这怎
可能呢？”
“因为写不出好东西，所以巫震位置直很尴尬，收入也很低。”欧祥和继续道：“们倒是也可以养着他，反正不管他写什，总是在产出。但到去年，他突然就主动给说，暂时不想写影视剧本，想写来钱快。”
欧祥和解释，“来钱最快就是z.府宣传剧本，几分钟短视频，只要摸清甲方要求，很快就能搞定，z.府打钱也快。”
欧祥和说着却又叹气，“不过觉得这钱巫震赚得并不高兴。吃编剧这碗饭，大部分人还是希望写影视剧
脸，“但也没别能说啊，能交待上次都交待完。巫震只是在们这儿写剧本，真不知道他为什突然就不见人。”
据欧祥和交待，流光文化传媒公司虽然打着“文化传媒”旗号，但其实只是家批量生产剧本小公司。
像这样小公司，在冬邺市不下五十家。它们将有志于在编剧行业发展，却又没有老师带年轻人、新人以招聘名义吸纳进来，包吃包住，支付定酬劳，让他们如机器般日复日写剧本、改剧本。
有朝日剧本终于被制作为电视剧，署名上绝对不会有他们名字。
编剧栏上，写着会是某个工作室，或是某个知名编剧。
编剧行业在入门时就将人分“阶级”。
有师父带，那是第等，入门就有资源，就能在作品上写上自己名字。师父专指已经在业内立足，并拥有海量资源大编剧。说白，大编剧们就是用自己资源去喂学生，这类学生要有背景，要资质惊人。
第二类，是挂靠在工作室，有固定活接，不管作品上有没有自己名字，最后都能按集数得到酬劳，并且酬劳不低人。这类虽不如第类风光，但相对自由，且收入能够维持体面生活。
至于最后类，就是像巫震这样人。他们被或优或劣编剧公司圈养在公司里，每天机械地写作，运气好时能分到红利，运气差时只能领到基本工资。很多时候他们做是无用功，他们名字永远不会出现在作品上。
“好惨。”方远航说，“连署名机会都没有，这工作还有什意义呢？”
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
