在网上找
下音乐创作知识产权方面
案例，国内国外都有，看完不知不觉已经凌晨，感觉心里稍微有点谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上也有优势，因为是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行著作权法，版权是归作曲享有，但既然是作曲，那
编曲这块儿是可以放到作曲中起主张，而且在查看国外案例中，已经有些编曲维权成功先例，最重要，是说服法官你编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲面貌，决定这首歌好不好听，成不成功。
总之，不能说完全没有机会。
如果小川要告塞林格诽谤，就告他侵权，全力搏，输赢再论。
塞林格没有说错，小川只在微博上发几条虚张声势声明，这件事便逐渐淡出公众视野。但是关于编曲是否也具有原创性，是否也该受保护讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香专辑大卖特卖，但这对来说也不失为种胜利。
仍然有人坚持编曲是依附于作曲存在，编曲不具有原创性，不该享有著作权，可以和其他持反对意见人样上去反驳，但也反对不编曲依附作曲这个事实。可以举例说明，些具有特色、辨识度很高乐器编排本身就是种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然体不可分割，然而最能推翻那些言论，不是在论坛上唇枪舌战。回头看着墙上挂着电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢欲动。
深夜登录上原创音乐网，在所有歌曲中，最受欢迎，排在第依然是那首《戴棒球帽26岁小伙儿》，新发《地球上某处无名日出》也只能屈居第二，歌迷们好像特别偏爱这首歌。
那就选它吧，心想。
打算将这首歌重新进行编曲，要让它改头换面，焕然新生，并超越现在成绩。这很难，但知道正因为很难，才能让人们意识到编曲是可以从骨子里，从灵魂里改变首歌。编曲无法单独形成版权，但人们至少该承认它同样是非凡劳动成果，智慧结晶，照搬编曲也许是无法受到法律制裁，但不代表们不该从道德上鄙视。
用键盘合成器做个demo，原先版本只是想写那种绝处逢生温柔，所以全曲是用木吉他和木贝斯伴奏，现在想要这首歌能有冲出黑夜，迎接破晓感觉，抛弃木吉他和木贝斯清弹伴奏，要用电吉他和电贝司，用架子鼓让它热血起来，做和原曲完全不同感觉！
带着这个想法去录音棚找Ray时候，他问真要这做吗：“
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