“停！”
“疑惑演出来
，含羞
感觉不太对，再来。”
“停！”
“停！”
连拍好几条，都不理想。王扶霖也不急，早被帮孩子虐出来，想当初拍黛玉乘船进京，足足
因为原著里写：“宝钗原生肌肤丰泽，时褪不下来。”就是说宝姐姐又胖又壮，胳膊粗，拿下来费劲。
张俪胳膊瘦，东方文樱就特委屈当把手替。
这条拍完，又继续拍下面情节。
“准备！”
“开始！”
若是单凭烛光拍，那没个看，得在棚内打着灯，专门调成这种晕黄黄色调。
李尧宗半路出家，但对摄影很有想法，给《红楼梦》基调就四个，工笔重彩。简单说，颜色浓厚鲜艳，人物清晰细致，宛如帧帧照片。
所以他给都是平光，平光拍出来东西，画面非常柔和精致。
在当时引起很大争议，因为主流都是电影摄影手法，讲究“阴阳脸”、“立体感”。但这种平光，却恰恰符合这年代电视机特征——尺寸小啊，反而看更清晰。
只见宝玉瞧着宝钗腕上红麝串子，问：“这是娘娘给那个？”
与三春相同，唯宝钗与宝玉相同。其中有个红麝串子，宝玉想看看，宝钗就从胳膊上褪。
然后宝玉就有那句十分著名内心OS：这膀子若长在林姑娘身上，或许还得摸摸……
《红楼梦》创造“意*”二字，这句话大概就是“意*”最好诠释。
王扶霖把宝黛钗叫过去，开始讲戏，“内容你们肯定熟悉，
不多说，主要说几点，首先是宝玉，看到宝钗膀子，要表现出种痴迷，带点傻气感觉。宝钗呢，自然要含羞带怯。黛玉又在后面咬帕子，要有种戏谑看戏感觉，这个分寸要把握好。”
“咱们先过遍镜头……”
宝钗把串子褪下来，递过去，结果宝玉只怔征看着，时失神。
她手悬在半空，没见回应，便抬眼去瞧，下看到对方痴样，不由有些害羞。
“停！”
王扶霖喊停，道：“张俪，你先要疑惑，然后再含羞，刚才表情有点木，再来。”
“开始！”
“嗯。”宝钗点头。
“给瞧瞧。”
“停！”
王扶霖盯着监视器，觉着这条还行，但又拍条备用，就算过。
紧跟着，东方文樱坐到椅子上，露出条胳膊，上面戴着红串子。
摄像李尧宗也道，“宝玉和宝钗坐在这，会从宝玉后面移过去，张俪你要注意，会给你个特写，表情定要稳。”
“好，准备。”
“都安静，安静！”
“开始！”
戏里时间是晚上，桌上点着三根红烛，还有精致香炉。宝玉和宝钗各坐边，光线昏暗，映在脸上影影绰绰。
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