这时袁祥仁过来
，道：“既然要真实感，就得简单化，
两招见生死。你先劈过来，斜着劈……”
于容光无实物表演，刷
斩出刀。
“你左手用盾架住，稍微矮点身，右手顺势刺过去。”
“他穿甲还是没穿甲？”许非也问。
啥？
他比划着手，“这个怎
说，HistoricalSense？”
“历史厚重感。”许非道。
“对对。大场面战争戏
不懂，小规模，比如几个士兵互相厮杀，这个倒可以加入设计，比硬桥硬马还硬桥硬马。”
“那您能不能现场给们来几下？”
“可以啊！”
交流意义，在于对事物认知碰撞，没有碰撞，交流便是不成功。
本场活动预计两个小时，结果过得飞快，超时还兴致勃勃。下面人爱听，上面人爱讲，因为武行是贱业，在香港不会有这种明星般重视。
后来许非瞅瞅时间，真要闭馆，遂道：“们还有点空余，就留给台下朋友们吧，大家有什想问都可以发问。那个谁，话筒拉过去个。”
临时加环节，观众真不怵，都喜欢发声。
位大学生模样姑娘站起来，道：“几位老师讲很多香港武行情况，都是武侠片或者功夫片。那请问下，对于战争戏比如《三国演义》这种，动作该怎设计？”
袁祥仁也懵下，道：“比如都没穿甲，你矮身，右手直刺。你腹部被洞穿，倒在地上……”
于容光照着演，pia在台上哎哟哎哟，许非刚抽出刀，便被后方个枪兵捅死。枪兵回身，又跟另个枪兵战在起。
妈蛋！在香港谁管你穿不穿甲，穿甲也刀攮死。
“对，就是这个意思。”
徐晓明总结，“花哨有花哨打法，真实有真实打法。战争戏不能飞天遁地，但小规模厮杀也需要设计，
徐晓明站起身，又拉起于容光，“许，许非……你们好比是双方士兵，狭路相逢，手里拿着刀，然后你劈……”
还没说完，名观众举手道：“徐导演，应该是刀和盾。三国时期基础近战兵种是刀盾兵，中远程拿枪和戟，用来遏制冲势尤其是骑兵。然后南方注重弓兵，因为水战主要靠弓箭手……”
“您等会，您等会。”
许非暗自好笑，道：“感谢您提意见，就按刀盾兵来。”
徐晓明有点懵，观众素质这高嘛？
哟！
好问题啊！
台上几位挺愣，思考会，徐晓明才道：“印象里，香港好像很少拍这个题材吧？”
“几乎没有。”袁祥仁点头。
“三国是非常恢宏故事，首先还是要确定风格，是真实点，还是江湖点。如果大陆要做话，应该会像《红楼梦》，有种，呃……”
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