同样，
个南方长大
孩子，到北方上大学，同学们来自五湖四海，各有各习惯。这些东西在起交融、
解，他认知就不局限在家乡那块。
或者两个城市人互不相识，但用计算机发送邮件，成为朋友。
这就是生产力发展结果。
当火车越来越快，坐飞机人越来越多，去趟省城不用再酝酿半个月，说走就走……天南地北人和信息互相交流，地域间屏障很容易被打破……”
八九十年代，影视剧存在这个毛病。
胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是种表现手法。
于兰姑说武汉话感觉，就是比说普通话好。何况她说也不是纯正方言，
要求她贴近普通话，就是为让观众听懂。
还有现在提倡类型剧，比如拍部警察剧，警察抓犯人，问外地农村。你说他是字正腔圆普通话好？还是带点口音更生动？
或者直接问句，为什
越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？
觉得要有个态度，不能为刻意而刻意，说什合适，那就说什。
通话。
这几日去拜访位老先生，他主持过语言文字改革工作，说遇到很多实际问题。
比如，戏曲中如何推广普通话？
工作组意见是，传统地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色。新编戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。
再如，书法如何做到汉字规范化？
早期冯氏贺岁片过不长江，南方观众对京味儿幽默不感冒。后来社会水平越来越高，信息时代，冯裤子还是玩那点东西，南方观众却爱看。
当然《老娘舅》、《外来媳妇本地郎》之类，外
再谈谈共性。
那老兄观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看还是质量。
们谈影视剧地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技发展而改变。
对世界认知很重要。
个土生土长北方农村人，肯定听不懂粤语，但他上学，步入社会，接触各种各样事物，比如港台音乐，他可能流利唱出首粤语歌。
意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求律。
而小组对影视剧态度，要求少用方言，有些可用可不用，应力求不用。
由衷佩服这位老先生和当时工作小组，他们给艺术足够缓冲空间，没有棒子打死，强制要求影视作品规范化。
首先完全支持对普通话普及，但反对将艺术作品刀切。
也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。
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