“哎！演工人那个，你咋干嘎巴嘴不出声？”
老头那是相当
因为他们屁股底下都塞着张小板凳，右脚得勾着凳子腿，左脚先迈
步，右脚再带着凳子往前挪步。
原意上，这应该是模仿火车长龙，不过好像三条腿
蛤蟆，也是这
个Style.
更蛋疼是，右手还得在身侧画圈，以示车轮跑得飞快。
最蛋疼是，他们出来时候，还要跟傻缺样，嘴里发出“呜……”汽笛声。
最最蛋疼是，还特得唱歌！
12月22日，冬至。
天冷得吓人，风都冻得碎裂在空气里，直接透过衣服，黏在皮肉上。
老贾还是厚道，没有像褚青想象那样在这熬个冬天，他觉得冬季素材已经足够，可以打道回京。今天，亦是最后次拍摄，下次再来，便要等到春暖花开。
《站台》从时间跨度上，很是豪气，但内容并没有激烈戏剧冲突，平实简单，只是普通人在时代变迁下，无可奈何人生。
话说每个时代都有大批符号作为表皮印象，人们也许会忘
曾经日子，但对这些符号定记忆犹新。
这是汾阳郊区个公社大礼堂，建于w.g后期，容量约有千五百人，而现在整个村子才两千多人。礼堂已经完全破损，被公社当成堆建筑材料仓库，乱糟糟，整个剧组爷们起上手，花很长时间才清理干净。
老贾打算把这段文工团下乡演出镜头，放在电影开篇，非常重要，特意请来当地个老导演，指导他们按照w.g时期表演方式重新排练。
《火车向着韶山跑》是当时很红个节目，大意是说，工农兵学商以及少数民族六种形象人物，盼望早点到达韶山，并在火车上唱赞歌。
褚青排在第二位，身蓝色工人服，对此类原生态文艺汇演，感觉既新鲜又羞耻。
六人嘎悠到舞台正中，停住，跨过板凳，正面朝着台下，双臂斜举，作托起太阳状，同时唱出最后句歌词：“嘿，迎着霞光千万道。”
贾樟柯在影片前半部，丧心病狂植入所谓时代象征，太过密集和刻意，以至到失控状态。当然，导演都有自己想法，这部电影就像个装不满垃圾桶，他任性地往里面倾倒着切想倾倒东西。
比如喇叭裤，《流浪者》，急智歌王张帝，以及某位伟人大阅兵广播……还有，嗯，看上去就很蛋疼个节目。
“车轮飞汽笛响，火车向着韶山跑，穿过峻岭越过河，迎着霞光千万道。”
古怪歌声响起，六个人，排成排，每个人都把左手搭在前面小伙伴肩膀上。排头是梁景东，脑袋上包着白手巾，老农打扮。他左手伸得笔直，带领小伙伴们从幕后嘎悠出来。
为毛是嘎悠呢？
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