怎
办？
最好
前奏步骤，当然是要体验生活
。褚青晓得这个，却压根没尝试过，
时有点钻牛角尖。
其实特奇葩，数数他那些个戏，次次好像都需要体验，而偏偏又用不着：
比如小武，贾樟柯重点不是拍他如何偷东西，而是如何生活。他尽力去演，去理解，在全片苍白基调下，还显得挺出彩。
再像马达，那是混码头，可也没讲他怎杀人打炮事儿，讲居然是特爱情。甭管什生活不
做什？
当然是皮肉生意。
于是，他在自家楼门前摆个修车摊，把孩子塞进竹篮里，每天灌满壶牛奶，看着妓女领着各色男人出出进进。
偶尔空闲时候，两人会抱着孩子，起去逛街，吃小摊，买衣服，看路边走穴歌手，甚至还照张伪全家福。
男人在左，女人在右，孩子在中间，男人拘谨，女人幸福。
准，不上不下。
而王超呢，终究是走半纪录片路子，跟拍《小武》时贾樟柯样，更多追求是影片整体气氛，以及有没有表达清楚自己脑袋里画面感。至于对演员个体发挥，真没啥概念。
在他看来，褚青已经完成得很不错，情绪得当，细节精巧，加上那足以蒙人河南话口条，还有什不满意。
这若是换娄烨，肯定要NG。
今天晚上有三场戏，场景不同，准备工作比较繁琐。他瞅着王超笨拙地指挥着剧组人员，想想，到底没主动提出再重拍条。
褚青刚开始很难理解这种情感，也太，太伟大点吧？王超却耸耸肩，道：“有什难理解，任谁活到那份上，都会那伟大。”
已是午夜，褚青收工回到宾馆，躺床上翻来覆去地睡不着，直琢磨这句话：任谁活到那份上……
折腾好久，还真琢磨出点滋味来。之前，他只觉得缺乏对这座城市熟悉感，可现在，他发现更缺乏是对角色契合度。
他猛地坐起身，握拳锤下大腿。这想，不能说茅塞顿开，起码有个明白解释。郝戎上课时提到过啊：不就是体验生活！
演员，抹干净自己，换成另种身份，扔到陌生城市，对着陌生人，你还得准确地演出片子里最贴合那种形象。
因为即便重拍，估计也跟这条效果差不多，本质问题没解决，他就只能靠底子和技巧硬撑，投入不情感。
……
大刚，是个下岗工人，住在工厂老宿舍楼，毫无积蓄，连吃碗面钱都没有。只能拿剩食堂菜票，去跟工友换些零钱救命。
然后，他捡到个孩子，就像被托管道具，仅仅意味着每月能带来两百块钱收入。
再然后，大刚和那妓女上床，并且说：
帮你带孩子，你就在这做吧。
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