，他们每年在自己产出
几十部冲奖片里选择
到两部影片来公关冲奖，其余影片则只能被放弃。”
“每部影片制作出来都是有明确目，大制作要冲票房，小制作要冲奖，如果你是投资者，你会平均分配手里资源，在尽量多小制作产出中选择部去冲奖，几乎是每部影片都会给出可能得奖配置，所以，你在挑选影片时候，确是在选有冲奖可能影片，但你无法肯定这部片最后能获得多少预算来宣传和冲奖。”切萨雷在谈论数据时表情，是珍妮所见过最接近于狂热表现，他甚至举起手用手势辅助说明，“从数学上看，当个演员在演艺生涯早期，还毫无名气时候，如果只是以小制作文艺影片为目标，那她就是选择
条成功率接近于0道路，她能指望只是她影片是这550部里比较好部，并且非常幸运地得到片方肯定，会为其花钱冲奖。如果她不够幸运，那
这部片子除在履历上添上笔以外，就没有任何作用——即使她足够幸运，有冲奖机会，甚至有提名，但很遗憾，这里还有另个非常残酷几率：在近20年间，几乎没有女演员在职业生涯头5年得到奥斯卡。如果你指望从小制作冲奥话，那你起码要在五年内演出三部有机会冲奥影片，这样几率有多低？低到1000个长得漂亮演技又过得去女演员里，有990个都会在这样几率中被淘汰，你只能指望几率让你成为剩下10个，而
管这种指望几率人叫做Loser。”
他酒劲似乎已经过去，切萨雷站直身子，放下袖子，“你知道，在CAA们有很多影帝影后，他们中也有人是从文艺片路走来，个经纪人在研究他们履历时就会发现，啊，他们都演出过文艺片，所以他们得出结论——不演文艺片，你拿不到奥斯卡。但他们不知道是在他们走来路上，每年都有多少个样出演文艺片演员被人遗忘，再也找不到下个出演机会。这就是文艺片陷阱，大部分A级制作失败总是很轰轰烈烈，让人引以为戒，但大部分文艺片失败则无声无息，甚至不会被人记起，所以当你粗略地看过去时候，你会得到文艺片比商业片更容易成功幻觉。这行业有90%经纪人都是这个幻觉受害者，当他们得到个漂亮又有演技女孩时，他们想：让她去演文艺片，先冲出演技名气，最好拿几个提名，再转接商业片……然后们就再也不会听到这个女孩名字，这行就是这回事。”
“但当你优先选择商业片时候，即使没有奖项，也不盈利。”珍妮试探着说。“你也至少得到曝光。”
“你也至少得到曝光，那就意味
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