“女儿，”外祖母说道，“
看你和塞维尼夫人
样，张地图放在眼前，刻也没有分开①。”
然后母亲又设法叫开心，她问晚餐时要点什
菜，她对弗朗索瓦丝佩服得五体投地，称赞她把顶帽子和件大衣改得认不出原样来，她从前看见这顶帽子新
时候戴在姨祖母头上，这件大衣新时候穿在姨祖母身上，曾经引起她厌恶。那帽子顶上有只大鸟，大衣上到处是难看图案和乌黑发亮点点。可是大衣不能穿
，弗朗索瓦丝叫人把大衣翻个个，将色调很好看色里子露在外面。至于那只大鸟，因为坏，早就把它扔。在首民歌里讲到，最有艺术意识艺术家费尽心血把最精致装饰装点到农民住宅门面上，使得这住宅门顶上正合适地方开出朵雪白或淡黄玫瑰来。有时你遇到这精致东西，真叫你动心。与此种情形相同，天鹅绒结呀，鸡蛋壳形丝带呀，这些在夏尔丹或惠斯勒②肖像画上会令人兴高采烈东西，弗朗索瓦丝用无懈可击而又纯朴审美观将这些东西缀在那顶帽子上，那帽子便变得十分动人——
①见1671年2月9日塞维尼夫人致女儿函：“张地图摆在面前，你过夜地方，全知道。”
②（前）夏尔丹和惠斯勒名字，在这部小说中，这是第次出现。从普氏美学观点形成来说，这两位画家极为重要。夏尔丹（1699-1779），是著名法国画家。普氏在1895年左右曾就夏尔丹写过篇研究文章。后来又将他对于伦勃朗研究补充进去，起发表在《驳圣佩甫》书中。惠斯勒（1834-1903），美国画家，在巴黎和伦敦住过多年。普氏经人介绍，与惠斯勒相识，并见到1891年画家为孟德斯基乌伯爵画肖像。但是斯金很看不起惠斯勒。普氏摆脱拉斯金影响，在1905年所写文章及书信中，对惠斯勒极为推崇。普氏此处所提情形，在惠氏许多肖像画中均可见到。
这事还得往从前说，谦逊和正直常常赋予们这位年老女仆以高贵面部表情。她是内向而没有卑劣情感女子，她很懂得“不越礼，保体面”，为这次出门，她穿上人家不穿而送给她衣裳，以便跟们坐在起既相配，又不致显出非要人家瞧她样子。弗朗索瓦丝穿着樱桃红而又陈旧大衣，毛皮围领并不硬扎扎地露出毛来，她那样子使人想到位年长大师在《时时刻刻》书中所绘之安娜-德-布列塔尼①某形象。在那些形象中，切都安排得那妥贴，整个画面情感在各个部分也分布得特别匀称，以致那华丽而又过时特殊服装跟眼睛、嘴唇和双手样，都表现出虔诚严峻来—
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