到
他到处寻找
东西。在画布上，出现不是贵妇人，而是
个跑腿女店员，身后是成斜坡而下紫色宽阔背景，使人想到比加尔广场①。位伟大艺术家所作女子肖象，不仅根本不去考虑如何满足这位女子某些要求——例如有女人已开始苍老，却要穿上小女孩服装要人家给她拍照，这小女孩服装叫她显示出仍然少女般体型，显得似乎是自己女儿姐姐甚或是自己女儿女儿，而她女儿站在她身旁，倒按照这种场合需要而“打扮得十分难看”——反而将她极力掩饰短处突出表现出来，例如发烧般脸色，甚至是发青发紫脸色。正因为这些短处“极有个性”，就更对画家有吸引力。即使不走到上面那步，有这些也就足够，足以使趣味不高观众幻想破灭，并粉碎他理想。那个女子那样自豪地支持着这种理想骨架，也正是这种理想以其唯、不可制服形式将她置于人类之外，人类之上。而现在，这个女人遭贬，离开她稳坐金銮不可侵犯原型，就只不过是个平平常常女人而已，对她出类拔萃，
们已失去任何信心。对这种典型，般来说；们是那样下苦功夫，不仅表现出奥黛特式美貌，而且表现出其个性、特点，以至站在这幅剥去奥黛特式美貌、个性、特点画象前，们不仅要大叫声：“比她丑多！”而且要大叫：“点也不象！”们几乎不敢相信这就是她。们没有认出她来。这个人，们确实感到在什
地方曾经见过。但是这个人，又不是奥黛特。这个人面庞，体态，神情，们都非常熟悉。这切使们忆起，不是奥黛特这个女子，她从来不采取这种姿势，她惯常姿态绝不会勾画出这样莫名其妙而又具有挑逗性阿拉伯图案。使们忆起，倒是别女子，所有埃尔斯蒂尔画过女子。虽然这些女子彼此很不相同，但埃尔斯蒂尔总是喜欢叫她们摆出正面姿势，足弓弯弯，露出裙外，宽大圆草帽提在手中，草帽遮住膝部高度，与正面望上去另圆形——面孔成对称呼应。总而言之，幅天才肖象画不仅肢解位女子原型——其卖弄风骚及其利己主义美概念所决定类型，在画象上，标志时间不仅是女子怎样着装，还有艺术家怎样作画。这种作画方法，也就是埃尔斯蒂尔最早作画方法，那便是提炼出对奥黛特压力最大出身问题，因为这幅画不仅像奥黛特那时期照片样，把她表现为著名风流女郎中位后来人，而且这幅画像成马奈或惠斯勒绘许多肖象画同时代作品。马奈或惠斯勒这些作品所依据模特儿已经消逝得无影无踪，已经属于为人遗忘之物或历史陈迹——
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