断就象在给天主上帝装上
部胡子，或者象十七世纪，人们在表演荷马笔下
英雄时给他们穿上贵族奇异服饰，全然不管他们是古代人物）。
望着希尔贝特，心里却并不想：“真希望再见到她”，然而却对她说，倘使她能在邀请同时，还邀上些年轻姑娘，是很乐意，可能话，最好是家境贫寒姑娘，让用些小小礼品就能使她们高兴，其实对她们也无所求，只愿她们能唤起心中幻想，使往日哀愁死而复生，也许，不大可能地会有天，得到个纯洁无邪亲吻。希尔贝特莞尔笑，接着显出认真思索神态。
就象埃尔斯蒂尔喜欢看到妻子在自己面前成为他在作品中经常描绘威尼斯美色具体体现那样，给自己寻找借口是，受到
某种美学自私心理所吸引，把引向能造成痛苦姣好女性。而且，对可能还会见到未来希尔贝特们、未来德·盖尔芒特公爵夫人们和未来阿尔贝蒂娜们，怀有种类似偶象祟拜感情，就象漫步在美不胜收古代大理石雕塑群中雕塑家，觉得，她们将会给予灵感。然而，还应该想到，在接触到她们每个人之前，先应有对包围着她们那种神秘感知，因此，与其请希尔贝特帮介绍几位少女，还不如自己到那些在与她们之间并不存在任何连结地方去，使们感到在们与她们之间存在着某种不可逾越东西，或者在海滨，去游泳路上，到们感到她们虽然近在咫尺，却似远隔天涯地方去。神秘感就是这样被先后援用在希尔贝特、德·盖尔芒特公爵夫人、阿尔贝蒂娜和许多别女人身上。无疑，不认识和几乎是不可认识变成认识、熟悉、无关痛痒或者痛苦，然而却从其往昔保留下某种魅力。说真，就象在邮差为讨些年赏而给们送来那些日历里，没有哪年能在它封面或某天插页中见到希望在那里见到女子图象。图象上女子，例如，普特布斯夫人贴身女仆、奥士维尔小姐或者某个在报上社交报道中看到过姓氏，属于那种“大批可爱华尔兹舞伴”少女，由于有时是从来都没见到过女子，使图象往往更显出它任意性。推测她是天生丽质，钟情于她，并为她拼凑起具理想胴体，亭亭玉立在她家地产所在省份景物中，这是从《城堡年鉴》上看来。至于对认识女子而言，这种背景至少是双重。她们各各不同地矗立在生命进程不同点上，矗立在那里象当地祐护女神。她们所处背景首先是梦幻，景物并行线条把生活划成方格，便在那里潜心于她想象。其次是
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