拼贴、多线叙事、大段对白等后现代技法，而是作者冷峻节制
叙事语言与沉重悲怆故事主题之间形成强烈反差和张力。叙事者语气如隔岸观火，冷眼睥睨这对夫妇散聚离合与爱恨生死，似高居苍穹之上命运之神对凡尘俗世投以散漫不经
瞥。这种带有距离感叙事文风，恰恰强化
故事悲剧内核，留给读者强烈审美冲击和难以散却追问与反思。就像书中冰封苏必利尔湖，风平浪静表面下，却是涌动暗流与吞没切漩涡，使人阖起书卷，千转柔肠尽付声轻喟，而心绪依然神游在明尼阿波利斯那清旷寒冷冬夜。
本书共分六章，其中第章篇幅即占六成左右。汪章雯女士负责第章，
负责其余部分。由于两名译者翻译风格不尽相同，们二人协同中信出版社编辑老师们对译文进行多次修订校对，力求文风和谐。整体而言，们翻译思路是尽可能以自然流畅汉语，将原著内容忠实传达给读者，避免佶屈聱牙欧化翻译腔；同时，注重对作者文风传达，希望读者能获得与英美人读原著相近阅读体验。例如小说中引用段19世纪早期艺术家乔治·凯特林游记，相比当代英语文辞较为古奥，因此使用浅近文言，在不影响阅读基础上尽可能在汉语中重构作者文体诉求。类似地，对小说行文风格，们当雅致则绝不下里巴人，当俚俗则绝不之乎者也，当冷峻则绝不媚俗煽情。但们力有未逮，错讹未通之处在所难免，还望诸位方家与读者赐教。
此书英文版原名ShadowTag，这是种被称作“踩影子”游戏，两人互相追逐，谁先踩到对方影子即获胜，小说中主人公家曾起嬉玩。因此“踩影”也是男女主人公相互争夺、撕扯、妥协、逃避婚姻关系之绝佳象征。此外，“影子”意象在小说中多次出现，成为个具有多重阐释可能重要象征符号。厄德里克早期研究者宋赛南女士于2011年在《文艺报》撰文评介这部小说，首次使用《踩影游戏》译名。们几经斟酌，决定沿袭宋译，而没有采用容易导致书名所指含混不明直译法。
本书得以翻译出版要特别感谢上海外国语大学张廷佺教授。张先生对美国印第安文学在汉语世界译介与传播可谓功不可没，凡们今日所能读到印第安小说，如厄德里克《爱药》《鸽灾》《圆屋》，莫马迪《日诞之地》，大多出自他译笔。与汪女士之所以得到这次翻译机会，也得缘于张先生提携。在此，们谨向张先生致以真挚敬意与谢忱！
时下赴美国佐治亚大学访学年，然而时运不济，抵美未久，新冠病毒即已肆虐全球。本拟到
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