他开始用细长
手指小心翼翼地剥离人体组织上脉管，用大头针把拉出来血管固定好。他双手动作飞快又轻巧，更像是捕蝶人手，而不是解剖学家，或是雕刻工匠——要在坚硬金属上凿出沟纹，让酸液随后制造出反白效果。范·霍森抱起
只灌满酊剂玻璃罐，里面标
常生活中记性并不好。他是鲁汶大学校长，但从夏季开始他就躲到乡下来
，抱怨他身体不好。
他们起把壁炉生起来，坐下来吃东西。主人吃得很不情愿，但事实证明，每口都能激起他胃口。红酒很配奶酪和肉。范·霍森把票拿给他看。他们言不发地看着那几张纸，然后，菲利普走到窗边，戴上眼镜，好把那些细致、错综线描图案和文字看得更清楚。就连票面都堪称艺术品——最上面是文字，下面是幅鲁谢大师亲笔绘制精美插图，画是人类胎儿骨骼。两个胎儿，坐在几块石头和枯干树枝间，手里拿着乐器，个看似小号，另个看似竖琴。如果仔细去看那些纠缠线条，你就会发现，画面中还有很多骨头和头颅，精细之极，任何用心看观者都必定能看出来，那些也是小胎儿骨头。
“很漂亮，不是吗？”来客站在主人身后看着，随口问道。
“有什
漂亮？”菲利普·费尔海恩不客气地回道，“人骨而已。”
“这是艺术。”
但菲利普不能被卷入这种争论，不能像范·霍森在大学里认识那个菲利普·费尔海恩那样。对话并没能继续下去，你可能会觉得，这位主人心不在焉，也许隐居独处让他思绪飘得太远，他只习惯在头脑里和自己对话。
“你还保留着它吗，菲利普？”过会儿，他多年前学生问道。
费尔海恩实验室在小间外屋里，大门口有扇门直通进去。看到实验室里情形，他点儿都不惊讶，小屋很容易让人联想到雕刻匠工坊，到处都是薄板，蚀刻盆，墙上挂满凿刻工具，到处都摊放着要晾干印刻半成品，地板上还有拖曳重物后留下错综痕迹。来客下意识地走到印刻好几张纸边——画面展现全是肌肉和血管，肌腱和神经。标注清晰，目然，完美。这间屋里还有台显微镜，会让很多人艳羡不已、最高级工具，配有本尼迪克·斯宾诺莎打磨镜片，菲利普用它来观察血管束。
实验室里只有扇朝南大窗，窗下摆着宽大、整洁工作桌，这多年来，桌上始终摆放着那件标本。你会看到，标本旁边有只玻璃罐，里面没东西，只装六七成干草色液体。
“如果
们明天要去阿姆斯特丹，你要帮把这些都收拾好，”菲利普说着，又带着责备口气加句，“直在工作。”
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