着是给客人端糕点还是红酒。法尼娅在花瓶里插上
花。也不知他会待多久。请他坐在长条沙发上，还是在窗户对面放个单人沙发，以便
们能看清楚他？很长时间没有人过们，们也不记得他们都长啥模样。当
个人每天都看着自己那张成不变
脸，看到不同面孔时就会感到不安。而所有不样，就是丑陋，没用，奇怪。
客人说，他会带个和他模样同伴起来。于是们决定，也结对出场——当然就是和莱娜。法尼娅要忙着带孩子，阿尔玛今天天都在和绿蝇做斗争。
“让他在园子里坐坐如何？”阿尔玛突然问。莱娜饶有趣味地抬起眼皮看向她：“天气晴好，百花开放。”
想，她是想在客人面前炫耀她种花，们夸赞对她来说不太够。看向窗外。牡丹开得正艳，盛放花朵随风轻轻摇曳——要不是听不到花朵歌声，你会以为它们在合唱。
“为什
不呢？”边说边看向她。想看到她快乐。她能提出这点是多好件事！她不必问们。飞快地看她脸，与她目光在空中相遇，又迅速收回。
对称性心理学头号原则是不要长时间对视。可以扫视、打量、凝视，但是不要对视。这会让们死机。“爱工”是会死机。所以订购“爱工”或者“女爱工”前，们都得练习不看对方眼睛说话。这是基本原则。们从没遇到过，不过听说，有个“爱工”组进行“对视”试验，结果所有“爱工”都死机。后来得给他们全部解锁重启，可花不少钱。
总是对自己作品感到羞愧，种令人疲惫自相矛盾感觉——既想让世人看到画，又不希望别人看到。对画作下面配文字从不满意。即便有时候满意，也只是小会儿。第二天再看这些字句就会觉得满是错误。更爱看自己画作。无论语言多发达，们大脑还是将其转化为图画。图画在们经验流中化作巨浪，而文字只能算作潺潺溪流。许多大作家都深知这点，所以都把些精细描写加在画作上，比如“她说着，眼中怒火熊熊”，或者“他窝在蓝色沙发里冷淡地答道”。语言、词语只有在画作前面才有力量。画很多作品，也写不少文字，天到晚，不发言，听到是楼下家人发出声音：哈利姆小脚丫子跑来跑去，锅子和锅盖叮咣碰撞，吸尘器呜呜工作，过堂风把阳台门吹关上。这些声音让平静，手上动作更加坚定。为孩子们创作，因为只有他们才真会去阅读。大人们因为害怕说话而羞愧，通过给儿女们买书来获得心理补偿。画是静止，就像很久以前样。给童话故事画插图，用水彩画
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