和读者
“
”之间距离，而小说更寄希望于消除这种距离，让读者因为共情在某
段时间里成为讲述者。文学成
交换经验园地，个像罗马广场样地方，每个人都可以表达观点，或是让第二个“”替发声。人类历史上恐怕从未有过这
多人同时写作和讲述。这点们只要看看统计数据就够。
每次去参观书展，都能看到很多以第人称写作书。表达本能——也许和其他构建着们生活本能样强大——最完整地出现在艺术之中。们希望被关注，希望自己是独无二。“告诉你故事”“告诉你家故事”，抑或“告诉你，去过哪儿”，这样讲述方式在今天是最流行文学形式。人们之所以热衷于这种叙述方式，还在于今天们每个人都会书写，很多人掌握写作这个曾经只是少数人用语言和故事表达自己技能。矛盾之处在于，这看起来如同个由众多演唱者组成合唱团，彼此歌声相互遮盖，大家争着求关注，做同样动作，走类似路，最后相互遮蔽。尽管们知道他们切，对他们经历感同身受。然而读者体验却常常出人意料地不完整和令人失望，因为作者“”表达并不能保证尽显文字普遍性。们缺少似乎是故事隐喻维度。隐喻小说主人公是他自己，个生活在定历史或地理条件下人，同时又远远超出这个特定范围，变成无处不在人。当读者阅读小说中描写某个人故事时，他可以认同这个人命运，并将他处境视为自己处境。在隐喻小说中，读者必须完全放弃自己个性，并成为这个人。这是个对人心理要求很高过程。在这个过程中，隐喻小说找到各种命运共同点，使们体验普遍化。遗憾是，当今文学缺乏这种隐喻性，这恰恰证明们无能为力。
许是为不被湮没在题目和名字里，们开始将如利维坦般庞大文学划分为不同体裁，就像们区分体育项目样，而作家们则是不同项目运动员。
文学市场商业化把文学分成不同门类，培育出热爱侦探故事、奇幻文学、科幻小说读者群体，由此产生各种各样内容完全独立书展、文学节。这种局面原本是为方便书店店员和图书管理员有条不紊地摆放书架上大量图书，便于读者从浩如烟海书籍中找到自己感兴趣作品，现在这却成种抽象分类法。不仅现有图书被人为地划分，作家也开始按照这种分类法写作。作品类型化越来越像制作蛋糕模具，产出都是类似产品。它们可预见性为人称道，即使缺乏新意也被当作成功。读者知道他会读到什，
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