前言（1 / 1）

和《第三人》不同，《堕落偶像》不是为电影而写。这只是更喜欢它许多原因之。这个作品在1935年以《地下室房间》名字出版，是乘坐艘货轮从利比里亚返家时为排遣旅途无聊而构思。对于印在这里原作故事来说，《堕落偶像》当然是个毫无意义名字，即便是对电影来说，这个名字也让联想起约翰·柯里尔[1]那些关于社会问题画作。这个名字是发行公司给起。

后来，卡罗尔·里德跟提议，说可以合作把《地下室房间》拍成电影。颇感意外，因为觉得这个主题是没法拍成电影——桩由最具同情心角色犯下谋杀和个并非大团圆结局肯定会让现如今每部电影约二十五万镑投资有收不回来风险。

不过们还是继续推进，在其后进行多次会议上故事悄然发生改变，于是主题不再是讲个小男孩不知不觉地向警方出卖自己最好朋友，而是讲个小男孩以为自己朋友杀人，他撒谎替他遮掩，却差点让他遭到警方逮捕。觉得这——尤其经过里德处理——会是个很好故事，但是读者如果发现这讲已经不是原来那个故事，请务必不要感到惊讶。

为什把场景改成使馆？这是里德点子，因为们都觉得伦敦上流住宅区大宅在们所处战后岁月里已经具有时代特征，而们并不是要拍时代剧。对于他解决方案纠结会儿，随后便全盘接受。

要记起原作故事中哪处改动是谁做总是件难事——只有几处细节除外。比如，把对女孩盘问改在女孩和贝恩斯用过床边进行是点子，跑来给钟上发条男人那句巧妙插话是里德点子。蛇是点子(直都喜欢蛇)，而里德刚开始时候还曾出于同情对此表示反对。

对于这两部电影有点是完全肯定，那就是它们之所以能取得成功，完全是因为卡罗尔·里德，他是唯认识具有人类同情心所特有温暖导演，对于在合适部分用合适脸他有着非同般感觉，他在剪辑上异常精准，另外同样重要点是，他会对作者担忧感同身受，并懂得如何加以引导。