屈
女主人公视角来描述，以博得读者同情。英勇无畏男主人公向来出身高贵，但总是会由于种种原因披着下等人伪装；人物名字则经常充斥异国情调，看上去相当高雅，意大利人名尤其颇受青睐。其余便是
系列类似舞台剧中使用道具，包括奇怪灯光、阴森地板活门、突然熄灭油灯、腐朽霉烂古籍、咯吱作响门枢、摇曳挂毯，等等。不出意料，这些元素在哥特文学发展中反复出现，频率之高未免显得有些滑稽。不过，这些元素有时在被微妙娴熟手法加以巧妙伪装之后，又会产生令人惊异效果，时至今日依然行之有效。于是，这派和谐环境为这个新兴文体发展铺平
道路，而面对如此大好机遇，此时文学界也并没有放慢脚步。
德国浪漫传奇文学立刻以行动回应这股沃波尔之风，并迅速成为怪奇与恐怖代名词。而在英国，备受瞩目巴鲍德夫人则位居沃波尔仿写者之首，以1773年——当时她还名叫艾金女士——残篇《贝特兰德勋爵》中熟稔手笔传达名副其实恐惧：位名叫贝特兰德贵族独身在片漆黑沼泽之中，赶路时被远处灯光与钟声吸引，走入座塔楼耸立诡异古堡内——扇扇房门会自动开合，苍白幽蓝鬼火将他带上个个神秘阶梯，引向死亡之手与黑暗活雕像。最终他发现口棺材，棺中躺着便是古堡女主人，虽然死去多时，却在贝特兰德亲吻下复活，周围断壁残垣也随之变幻为间富丽堂皇屋室。之后，女主人为答谢自己救星举办场盛大宴会。沃波尔读后对此文评价颇高，但他却未能留意另篇更为杰出仿写——这便是克拉拉·里夫《老英国男爵》（TheOldEnglishBaron），出版于1777年。虽然其文笔较之沃波尔原作更加高明，并且因其中只存在位恐怖人物而使得作品对恐怖气氛表现更为精湛，但这篇故事还是缺乏巴鲍德夫人笔下对不可知黑暗与神秘暗示，与真正杰作相去甚远——这里
们再次遭遇作为城堡继承人英勇主人公，伪装成农夫，在父亲鬼魂导引下重新夺回属于自己遗产。即使如此，这部作品也如其前辈般，享受许多版翻印以及戏剧改编，并最终被译为法语。里夫女士之后还完成另部怪奇小说，可惜未能出版便遗失。
由此哥特小说终于进入主流文学界，各种作品在18世纪末期如雨后春笋般涌现。《幽屋》（TheRecess）由索菲亚·李女士于1785年写成，其创新在于加入历史元素——剧情围绕着苏格兰女王玛丽双胞胎女儿展开。虽然其中缺
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
