修建在
水下，无疑是因为它们认为水下更有可能保持温暖。那片幽暗海洋非常深，地热能够保证它在很长
段时间内适合居住。古老者似乎没费什
力气就适应部分时间（最后当然是完全）居住在水下，因为它们
鳃始终未曾退化。有许多壁雕描绘它们时常去各处海底城市探访亲友，还有它们如何在那条大河深处水底沐浴戏水。这个种族早已习惯漫长极夜，因此地球内部黑暗也不会造成障碍。
尽管艺术风格日益颓败，但讲述古老者在地下海底建造新城市晚期壁雕还是显露出壮丽史诗气概。它们科学地规划施工，从蜂窝般群山深处采出海水无法腐蚀石料，从附近海底城市聘请专业工人，运用最高超技术建造城市。工人带来完成这个全新伟业所需要切材料，有可以塑造成磷光有机体提供照明原生质，也有用来培育搬运石块负重者和供洞穴城市驱使驮兽修格斯组织。
终于，座巨型都市矗立在幽暗海洋水底，建筑风格类似于地面那座石城，工艺水平相对而言显得不那衰败，那是因为建筑活动本身就蕴含着精确数学原理。新培育出修格斯身躯庞大，拥有非同凡响智慧，使它们能够以惊人速度接受和执行命令，也似乎能通过模仿主人声音与古老者交流（假如已故雷克解剖结果无误，那应该是种音域宽广笛音），根据口头指令完成任务，而不是像以前那样通过催眠暗示。古老者将它们置于牢固掌控之中。磷光有机体以极高效能提供照明，无疑弥补水底所缺少极夜世界熟悉辉光。
古老者依然没有放弃在艺术和雕刻上追求，但确凿无疑地显露出衰败迹象。它们似乎也意识到自身文明衰落，在许多地方采取君士坦丁大帝政策，将特别精美古代石雕从陆地城市运到水底，那位皇帝在帝国日渐颓丧时掠夺希腊和亚细亚最精美艺术品，为拜占庭新首都镀上层其臣民无法创造出灿烂辉煌。转移石雕没有成为大规模普遍行为，无疑是因为陆地城市刚开始并没有彻底废弃，而等到真正彻底废弃时候（肯定在极地完全进入更新世之前），古老者很可能已经满足于衰败期艺术风格，因此不再认为更古老石刻拥有更高价值。总而言之，尽管古老者连同其他可移动物件起带走最优秀单独作品，但
们身边这片万古死寂废墟肯定没有经历大规模石雕转移。
如所说，讲述以上经过衰败期花饰和镶板就是们在有限搜索中找到最晚近作品，从中能窥见古老者当时生活场景：它们来回迁移，夏天回到陆地城市，冬天躲进洞穴海底城市，与南极洲附近
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