他
才能不但受到读者支持，推理文坛也很快给予肯定回应。
九九五年《魍魉之匣》只是他第二部小说，就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖。出道就聚集
众人目光，第二部作品更拿下重要奖项，京极夏彦实力，由此展露无遗。
而他初出道时奇快无比写作速度，则是除小说内容外更令人瞠目结舌特点。《姑获鸟之夏》出版于九九四年，接下来是九九五年《魍魉之匣》与《狂骨之梦》，九九六年《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小说篇幅与内容艰深，就能解他执笔速度之快。除《姑获鸟之夏》不满五百页，之后每本篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此快笔，反映出是他过去蓄积雄厚知识与构筑故事才能。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦日后执笔速度已不再像初出道时那
快速，但他发展方向却更为多元。在小说领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为百鬼夜行系列与巷说百物语系列，此外还有些不成系列小说。在小说之外，还活跃于包括妖怪研究、妖怪图绘画、漫画创作、动画原作脚本与配音、戏剧客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍装帧设计等许多领域，让人惊讶于他多样才能。
京极夏彦成功，影响日后许多推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道另种方式，不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过编辑部认可，作家就可以出道。九九六年讲谈社梅菲斯特奖出现，也正是将这种想法落实结果。
倘若比较同时期作家，从九九四年京极夏彦开始，西泽保彦出道于九九五年，森博嗣出道于九九六年，推理小说界在此时出现不小变动。当许多新本格作家作品产量开始减少之际，前述三位作家表现出截然不同风格。他们出书速度快，短短数年内便累积许多作品，而且又不会因为作品量产而降低水平，而是都维持着定口碑。此外，更吸引许多过去不读推理小说读者，将读者层拓展得更为宽广。
百鬼夜行系列
京极夏彦主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首百鬼夜行系列。到二〇〇七年为止，这个系列总共出版八部长篇与三部中短篇集（编者注：目前已出版八部长篇与五部中短篇集），是京极夏彦创作生涯主轴，也仍在持续执笔中。由于百鬼夜行系列是他从出道开始就倾力发展作品，配合上写作前几部作品时快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩内容，也使得京极夏彦建立起妖怪
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