王安忆：
就觉得二十世纪
作家或者说现代派作家，他告诉人们都是方法，就像教科书
样。余华曾经写过篇非常短小文章，在个外国文学期刊上，他就讲到卡夫卡和托尔斯泰，他说托尔斯泰好像是个银行，也就是说他可以是取之不尽，可以再生，不断不断地在繁生，而卡夫卡就只是笔贷款。他说得很好，很同意他看法。觉得二十世纪东西大多就是方法，教给你很多方法，古典作家他给你是教养，是整个教养，所以现在很怕别人分析作品，拿出十八般武艺来解构，好作品不能分析，真就是不能分析些东西。其实读书就是教养培养，教养还是得从小培养起，你大
以后水都泼不进。现在这代作家吧，真还是比较缺教养，这也是有时候后劲不足个原因。学来方法很快就用完，而且你看到进来个方法会有那
多人用，哗，都挥霍掉，再进来，再挥霍掉，挥霍得特别厉害。
g”当中怎可能有，怎会看到？
张新颖：原来有些叫白皮书、黄皮书出版物。
王安忆：白皮书也看到过，像《解冻》也有。可能阅读范围还是小。不晓得他们怎会看到，他们可能混淆，觉得八十年代很容易就被混淆到“文化大g,m”当中去，肯定就是八十年代，这个书还是有定限制，没有翻译你肯定看不到。
张新颖：翻译是有些翻译，但是它流传范围是很小。
王安忆：那可能就是高干子弟。当时西方二十世纪作品要能看到也就是苏俄，《多雪冬天》什，还能有哪里？
张新颖：你看像多多写首诗，是七几年写，就说到茨维塔耶娃，那时候可以看到茨维塔耶娃。
王安忆：哦，她不是苏俄，苏俄东西好像能看到，包括阿.·.托尔斯泰东西也能看到。但欧美几乎看不到，美国东西比较少。
张新颖：那后来，到“w.g”结束以后，八十年代，你对二十世纪作品阅读得多吗？
王安忆：不多，好像在那个少年时代形成个阅读基础，像个堡垒样，对后来东西有点排斥，好像有种抵抗力，挺奇怪。
张新颖：觉得这点你和别人有点不太样。读西方作品当然很晚，八十年代中期上大学，那个时候呢就自己订份《外国文艺》，订份《世界文学》，订很长时间。后来知道，那个时候作家，你们这个年龄作家，很多人都在看这两个杂志，能够从他们作品里面看到非常清楚影子。不是个别作家，比较普遍。但你好像不是。
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