王安忆：审美化。
张新颖：这可能跟你讲
工匠这个想法是有关系，
般来说你这种感情会影响到写作，但
王安忆：人个体其实是很孤单。
张新颖：其实同你选择生活有关系，当然也同你开始讲小时候性格有关系。
王安忆：都有关系。
张新颖：你后来选择
写作生活；如果不是写作生活，是在个集体里面，上班啊什
，可能不定这强化。
王安忆：也可能
自己强化，事实上真叫去过集体生活，又过不来。
，也可能是经常生活在种很孤独状态，无法参与，只能看，看变成种生活。很难去采访什东西，因为被采访者总是需要写篇表彰他文章，所以般都是不明确目，走着瞧，说不定哪个地方会成为你小说舞台。
张新颖：你这个说法和沈从文说法很样，他说他也特别喜欢看，其实觉得喜欢看人首先他和生活保持个距离，首先是有距离人，自己没在生活当中。
王安忆：觉得所有作家都有种懦弱天性，生活勇气不足，他只能隔岸观火。也真是觉得很好看，有场景真会觉得非常好看，哎呀，就会觉得这地方隐匿着某种戏剧，就会想，这个舞台真好，它会上演什？会这想。有时候看到某些情景会非常非常激动，比看见事实还激动。
张新颖：那们以后就谈谈这个“看”。
王安忆：“看”经验？
张新颖：啊，那肯定。
王安忆：现在回想起来，生活里哪段是过得最热闹，就是文工团。因为它其实是集体性质嘛，在文工团里面，第次在公共浴室里边洗澡，以前，从来不到这样地方去，但是没办法，必须要学会这种生活。但是在那段时间心情，不是坏，是心里最寂寞，似乎人越多越寂寞，好像反而是个人时候感到自由。文工团生活，已经走出来，之后再回过头去看看，真是得到很多好处，插队日子再怎说都看不出什可喜之处。
张新颖：插队时候点……
王安忆：点都不喜欢。
张新颖：那你写农村是把它审美化。
张新颖：本来想法比较实，你这几年到国外去次数比较多，本来想就是谈个到国外去经验。
王安忆：也可以掺和在起谈。
张新颖：看你这个《爱向虚空茫然中》，看里面这个人，觉得这个人太孤单，第节就是做个梦，个人拉着你手……
王安忆：虚构。
张新颖：虚构得很温馨。情景是很好，只是这样情景就觉得特别孤单；后来看下去，每节都是写这个很孤单人，在个个很孤单处境里边。
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