在短篇，而且短篇
定要靠量取胜
，篇两篇不行，定要大批，像契诃夫那样子。庆邦短篇，叫
是没这个能耐，能够连续不断地写出这
多。
张新颖：他确实是量很大。
王安忆：质点都没有下降。
张新颖：你讲刘庆邦小说时候，就想到你小说《姊妹行》，很喜欢那个。特别是这个女孩子回来以后，又出去找她伙伴，那种性格，百折不回求生意志，真是有力量。
王安忆：对啊，搞不懂，为什评《发廊情话》，肯定是《姊妹行》写得好呀。当时在山东临朐妇联，她们给讲这个故事时候，最被打动，就是这笔。如果这个女孩子回去以后没有去找她伙伴，就不会写
。就这笔，觉得这个女孩子特别有性格，性格下子就出来。
张新颖：小说前面很正常，大家都可以写出来，但是般人写到她自己解救出来以后就差不多，后面就写不出来。其实好戏才开始，那觉得你好就好在从这儿开始，然后步步地，越来越好，这个力量就写出来。好多小说没有力量。
王安忆：这种好故事是可遇不可求。小说就要写不平凡事情，们写小说人都是要找不平凡事情。不平凡事情很少，很难找到。现在小说最后都是个平凡结局，使不满足，人们都要写平凡事情，平凡事情有合理性，合乎现实，但反映现实不是小说目。
张新颖：谈谈你跟刘恒交往。
王安忆：跟刘恒交往也蛮有历史，他是最早篇成人小说编辑，《北京文学》编辑，那时候，他还不叫刘恒，叫刘冠军。写《雨，沙沙沙》，他删掉些东西，哎呀，感到很不满意。他还给写封信，意思是你要谦虚。后来写《大哉赵子谦》，篇短篇小说，也是他责编，当时们在北京开个发奖会之类，他要求留下来做些修改，就把安排到北影厂招待所住几天。那时他还没怎写东西，后来写，写得蛮好。有篇叫《黑血》，写个监狱放出来青年，有点写得和别人不样，那青年狱友从监狱逃出来，躲到他那里去，你会感觉到，他们是个部落，个另类人群，在正面社会之外，这才叫另类。们现在小资写所谓另类其实是主流。所以那个释放青年回到社会上简直找不到生活，可是，最后还是被捅死。这个死法很有意味，意味着他也被他原先群落逐出，无立足之地。好像现代生活里面吧，所有英雄都被折磨得变形，变得很不起眼，但他们那种落落寡合表情正是英雄遗痕。这次在法国时候，去巴黎圣母院，正好碰到他们做弥撒，就从头到尾参加
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