张新颖：从《长恨歌》到现在也有好些年
。
王安忆：从《长恨歌》以后还有个变化。
本来短篇小说已经基本不写，大概到八六年《鸠鹊
战》之后停笔不写
，自《长恨歌》以后又开始写短篇，重新拾起短篇来。这时候，忽然对短篇生出兴趣，而且生出那
多短篇题材。
张新颖：短篇内容有很多是插队时候事情。
王安忆：《蚌埠》是恢复写短篇第个，然后是《天仙配》。以前很铺张，也是缺材料原因嘛，有材料不会舍得写短篇，要把它铺张开来。方面是缺材料，另方面又有强烈写作欲望。这两个东西放以前都能写成中篇，可现在节制，是节制情绪，二也是对形式要求严格。之后写系列农村小短篇，《喜宴》《开会》《青年突击队》《招工》《小邵》《王汉芳》，等等。插队生活些情景泛起在眼前，带着微妙影调，多是比较“轻盈”故事，特别适合短篇形式。这段时间短篇小说自己感觉写得还不错，内心是满意。短篇写作对来说是种收敛，比以前节约文字。
张新颖：它不是个节约不节约问题，它本身“有”。它“有”它就出来。
王安忆：可是这个“有”是包含许多准备，时间，经验，认识，心情，渐渐积累酝酿，然后形成。对于写作者本人，就是要敏感到这种“有”或者“没有”，顺其自然。在写作短篇同时，开始比较多地写十多万字小长篇——《富萍》《上种红菱下种藕》《桃之夭夭》。标准意义中篇这段时间里写得不多，就写《妹头》《新加坡人》《文工团》《隐居时代》《忧伤年代》，且都是三四万字小中篇。总来说，从《长恨歌》以来个显著变化，就是篇幅小，收拢。在此之前可能十万字写二十万字，两万字可以写五万字。
张新颖：看《隐居时代》，觉得特别好。陈思和老师不是在研究潜在写作吗？潜在写作和潜在阅读是联系在起，《隐居时代》就写潜在阅读。在们通常描述里面，“w.g”时代，你们都不学文化。但不是，《隐居时代》就写到对书那种如饥似渴状态。
王安忆：上海民族乐团有个弹琵琶朋友，现在到美国去。有天晚上，已经八点多，他打电话过来说，现在很难过，很想到你这里来弹弹琵琶。说，你来。他就带着琵琶来，坐在房间里开始弹奏。弹几曲以后，平静下来，就回家去。这种情形在“w.g”当中是很经常出现。那时候人，都是在内心生活，不像今天，充满外部动作，苦闷也罢，宣泄也罢，又都是模式
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