这两点）；而第三点就没有那
缥缈
：档案显示，莎翁第
个子女出生于他婚后六个月，而领证前几日，当地有某“莎士比亚”君和另女子也曾要登记结婚。伯吉斯愿意相信，这“另位女子”是文豪真爱，只是输给“喜讯”罢，这也解释为何莎翁对妻子至死冷淡。
“每幅带感情绘出
肖像上，见出都不是模特，而是画家自己。”王尔德话。
当然不妄加揣度伯吉斯这些判断体现作传者怎样心性（其实文学家传记里“性”永远是大事），诸君也不要深究概括暗示此书评人是怎样读者。但最重大问题依然是们为什又要读本莎翁传记？莎剧第回出版时，本·琼生在前言里就告诫们：“不要看他肖像，看他作品。”三十八个剧本威风凛凛又语重心长立在那里，难道你也像样，懂得拿本时新莎学书上地铁，是告诉车友“莎剧已经读烂，要不点段给你背背”？
这时们要提醒自己，是个多出色小说家。他是那种有莎士比亚喷薄量落笔狂，但依然讲究炼字锻词，每个句子都经得起回顾。《发条橙》（AClockworkOrange）大概还是有意思，但读还不能确定那个意思是什，总觉得是被时代氛围催生下意识文字游戏；但《点不像太阳》已经列入“西方正典”不说，他文学成就可以在“安德比（Enderby）系列”和《尘世权力》（EarthlyPowers）中领略。莎翁十四行中所谓“渴望此人之眼界，彼人之匠心”，《尘世权力》里都有，克里斯托弗·希钦斯甚至称这本书是二十世纪最被低估小说。
所以，读《莎士比亚》，是看个才华盖世小说家怎样愉快地想象另个他所挚爱作家人生，是看作者在个不太成立“又被无以计数地尝试过”（伯吉斯本书开场语）题目下，怎样微妙地制造差异和乐趣。其中最明显是小说家对叙述弧度把握—世上所有话都供他驱驰，而且他知道故事到什分儿上该用上哪句。
比如克里斯托弗·马洛出场，介绍些他经历之后，重起段，要夸他写得好。这种好是从古至今写得最好人也赞叹“他怎写这好”“好”，但此处又不能长篇大论，伯吉斯只给句话：“这些作品语言具有管弦乐般音域，而且他还把古典文学素材巧妙地化为风、火和水晶，而这些素材在只有学问没有诗才韵文作者手中，无非堆尘土而已。”这句话未必是文学批评史上最好句子，但无论是节奏、轻重、想象空间，还是修辞和对象互为映衬，都无可挑剔。
写莎士比亚，这个弧线上最哀恸浓烈那
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