历史

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这让他感到可笑,这个在娜塔莉房间里小憩。他为什会想进去睡会儿?他完全不知道。个咯咯作响木头楼梯,级铺着旧地毯台阶,个瓷质门把手,像是凝结在空气里房间里热度。乡村别墅氛围,家人房子,在度假季节还留有专门客房,其余时间保持关闭。

这间房间如今被当作储物间。它看上去从来没有过太多个性,像是个宾馆房间,间旅店老板房间。几张蹩脚彩色画片歪歪斜斜贴在墙上,床头柜缺只脚,用书垫上。床下陷得很深,像个棉花糖,令人印象深刻。卡米尔重新坐起来,爬向枕头,然后靠着床头坐着,他找着他本子和铅笔。当那些技术人员在花园里清理着加热器周围被雨水弄湿土地时,他在速写张脸。他自己。他年轻时准备美院考试,当时他画好些自画像,他母亲坚持说这是唯真正练习,真正能够让他找到“适当距离”练习。她自己就画几十张,现在他还留张油画,精美绝伦,他不愿意想这些。莫德说得对,卡米尔问题,在于找到适当距离,他总是要太近,要太远。或者他自沉溺,什都看不见,他为不被淹没自挣扎,或者他离得太远,小心谨慎,结果什都看不明白。“现在缺,是事物肌理。”卡米尔说。在他本子上,出现张瘦削脸,目光涣散,个被伤痛摧残男人。

在他周围,屋顶倾斜着,住在这里,走动几乎都得屈着背。除非是对于像他这样人。卡米尔胡乱涂鸦着,但他感觉恶心,心情沉重。他又想起和桑德里娜·邦腾在起时画面,他神经质,他焦躁不安,有时候他拿自己也无能为力。他想尽快解决这件事,彻底结。

他感觉很糟糕,他也知道为什。找到合适肌理。

刚才,娜塔莉·葛兰吉肖像给他这种效果。至今,特拉里厄手机里照片只不过是展现个受害人,或者说个事件。是因为这,他才把这个女孩降级为个普通绑架案受害者。但在身份组肖像画上,她变成个活生生人。张照片,这不过是个事实。幅素描,这是种实在性,是你自己实在性,有着你自己想象,你幻境,你文化,你生命。当他把这肖像画放到桑德里娜·邦腾眼前,他颠倒着看这张画,像是个游泳运动员脸,它在这个角度对他展现出种全新面貌。是她杀这个蠢货帕斯卡尔·特拉里厄?这非常有可能,但不重要。在这张素描上,倒着看,他发现她摄人心魄,她是个囚徒,她命运全在他手中。对于失败恐惧抓住胸口。伊琳娜,他没有能够救她。这个他要怎办?也眼睁睁看她死去吗?

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