“你现在是演员
，还会害怕镜头吗？”
付行云发现导演用“害怕”这个词，他觉得这就不太好接，演员害怕镜头，这说出去难道不离谱吗？
他沉默，刚才
直没张嘴
闻逝川倒是接上话。
“拍摄行为有某种捕食意味，拍摄人即是侵犯人。桑塔格说，拍摄某人是种升华式谋杀，种软谋杀，正好适合个悲哀、受惊世代。”
导演问：“闻导，你认同这个说法吗？”
工作人员被突然翻窗进来闻逝川吓跳，委婉地说道：“闻导，您是下个”
“没事，”闻逝川多搬张椅子过来，放在付行云旁边，说道，“双人采访也行。”
节目组导演想想点头，单人采访变成双人采访。节目中采访都是没有稿子，任由访问者和嘉宾发挥。有闻逝川坐在旁边，不必伸手也能碰到距离，付行云心里踏实多，面对着采访镜头也不再心里惴惴不安。
导演先是问几个简单问题，讲讲风景讲讲旅游感受，付行云讲得多，闻逝川只是时不时搭几句，付行云在说时候，他就侧过头去认真地听，整个氛围很轻松，付行云心中防线渐渐消失。
“来到孤儿院，你感觉怎
样？”导演突然问道。
闻逝川靠在椅背上，耸耸肩：“部分吧。”
“那作为导演，你觉得这个拍摄度在哪里？”
闻逝川想想说道：“这个度不好把握。既要冷静客观，又有人文关怀，既要让演员足够安全，又要适当冒犯，很不好说，
还在摸索。”
导演把问题抛给付行云，笑着问道：“付老师认同吗？两位之前刚刚合作完，在合作过程中有感受到吗？”
在西南小镇拍电影那段时间经历下子出现在付行云脑海中，说起来，整个剧组大帮子人，但他马上想起还是他们俩相处那些片段。他掩饰性地低头咳几声，将脑海中那些不合时宜想法清理掉，认认真真地回答：“可能
付行云沉默会儿，脸上笑容突然消失，他看向窗外，看会儿才回过头来看向镜头，他说：“其实不怎样。”
导演没有深问，话锋转：“你是怎发现那个孩子不喜欢镜头？”
“直觉吧，”付行云短促地笑，“小时候也不喜欢镜头”
导演敏锐地捕捉到付行云此刻敏感情绪，时间他没有继续提问，付行云也没有接着说，留下段空白，听到只有风声还有隐约儿童嬉闹声。导演足够耐心，没有追问，静静地等，过好会儿，付行云接着往下说。
“被镜头捕捉时候，总有点儿身不由己感觉。”付行云艰涩地描述道，“而且你永远无法预料被拍出来之后你是什样，有很强不确定感。”
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