在细节做改动。从这个观点来看，可以得出
个结论，大众读者享受
不是乱步长篇中故事内容和情节，而是不知厌倦地欣赏着故事里独特艳情与恐怖氛围。
当然，乱步也对自己不足感到厌恶，甚至到
自卑程度。乱步曾经回忆，战前他会主动请缨执笔中央公论社版《世界文艺大辞典》（九三五年至九三七年）推理小说及推理作家项目，“几乎可说是为替
通俗长篇低俗化推理小说而谢罪”。在连载战时唯部长篇《伟大梦》时，乱步在“作者话”中提到：“想要描述个梦。当然，不是昔日噩梦。”此外，在战争刚结束随笔中，乱步也反省道：“非常后悔，真不该在连儿童都会阅读低水准大众娱乐杂志撰写艳情且恐怖推理小说。今后绝对不会重蹈覆辙。”
以往，乱步通俗长篇几乎从未被当成正式评论对象，可能也是顾虑到作者对自己作品心怀罪恶感吧。既然乱步通俗长篇被他视为过去糟粕，现在们也完全不值读吗？绝不这
认为。如同前文提到过，乱步通俗武打长篇，是斗智与动作、惊悚与悬疑宝库。想现今仍有不少人立志创作谍报惊悚或武打动作之类作品，对这些有志之士来说，想要学习惊悚场面营造方法，吸引读者眼球写法，乱步通俗长篇是再适合不过教材。从这个层面上来看，虽然角度与短篇、中篇大不相同，但乱步长篇今后仍有许多值得研究之处。基于这样目，尝试将乱步所有长篇小说依发表年代加以评论，评论对象不只通俗武打作品，也包括较为严肃作品。
二、初期长篇小说——《蜘蛛男》以前
1．《黑暗中蠢动》【1】
对于这部小说，乱步曾经做过这样评价：“想在这部小说里营造种情色糜烂氛围。”这部作品几乎可说是冶艳怪奇大集合，文中有非常详尽细致关于女性裸体描写、偷窥女浴池刺激感受、被关押在暗无天日洞窟中恐惧，最后笔锋转，作者把嗜食人肉者放在显微镜下，总之这部小说可以称之为艳情与恐怖终极表现作品。
在这部作品中，《红色房间》、《百面演员》、《人间椅子》等怪奇短篇中“全是骗人”大逆转式结局完全销声匿迹，文中情节荒诞无稽，让读者战栗，却又带着种无法言喻现实感，被生动地描写出来。这种商业化胆魄，应该就是乱步后来能够创作出像《蜘蛛男》样连载通俗长篇原动力吧。
2．《湖畔亭事件》【2】
或许是考虑到连载杂志整体风格，相对于《黑暗中蠢动》，《湖畔亭事件》不管是在情色或恐怖度上，都平凡无奇得多，根本无法同等比较。故
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