像阿兰·图灵
悲剧，
们首先会惊觉，间谍世界是多
奇怪、多悖于们“正常人性”
个世界，它好像独立于们现实人生之外，单独封闭起来，用完全不同情感、信念和游戏规则进行，很多们在现实人生中坚信、视为珍贵，乃至于已习焉不察铸成们自然反应东西，在这个诡异世界中都得去除，比方说信任、诚实、善意和悲悯云云；但要命是他们仍都是人，和们样拥有着共通，而且并非有弹性到可任意扭曲折弄根本人性和需求，们喜爱他们样有反应，们会悲伤他们样有感觉，样蛮求有个家可回，有朋友在小酒馆可去可交谈，有亲密可放松切警戒人可讲最心中话，有个同样有限因此得弄清所为何来生命本身，这些被用尽力气压制下去东西不可能就此消失，它们只是黯淡
，但也因此更尖锐更蠢蠢欲动。
这样个（被强迫）隔绝异样世界，对你这样正常人来说极难凭空想象并有效掌握，遂使得间谍小说书写样呈现相应诡异封闭气息—作为种类型小说，间谍小说总量相对来说并不大，却奇峰突起般有不成比例醒目作品乃至于像勒卡雷这样人冒出来；而且它书写者，似乎直有着某种森严资历限制，得多少是在这个世界浸泡过“行内人”（勒卡雷和格林都有这个他们日后不太愿意提起资历），而不是先靠门外破碎资讯和纯粹想象瞻望所可替代。举个最刺激实例是推理小说代女王阿加莎·克里斯蒂，她有缜密清楚脑子这完全不必怀疑，有丰富到难以比拟书写实战经历这也路人皆知，事实上她还多少有二手间谍世界经验来源，但她偶尔伸脚进去写间谍式小说却令人骇异得只能用塌糊涂来形容。《四巨头》（TheBigFour）是神奇波洛系列直跌谷底败笔，《七面钟之谜》（TheSevenDialsMystery）则是场小学生式可笑儿戏，间谍小说书写独特严苛资历要求由此可见斑。也因此，很长段时间间谍小说直“不正常”地被英籍作家所垄断，这当然不可能跟什神秘民族心性有关，纯粹是历史偶然，只因为英国这个老帝国长期垄断着跨国间谍事务，而且大量使用半业余工作人员，包括驻外知识分子和新闻工作者，以及旅居作家或般商人云云，这中间原本就有笔在手却奉女王陛下荣光之命误闯间谍世界文人遂成为间谍小说书写最大供应来源。
这里，们再进步把间谍小说置放到真实时间之流里。现代间谍小说是“冷战”时期产物，东西“冷战”是什东西？是长段不能战也不能和外弛内张
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