联系，否则世界就会坍塌。
百年前定居波兰那个庞大戈德切恩家族，如今在世只剩下寥寥数人，其照片被附在全书最后几页，作为附录之。在前言和作者序之后才是书正文：共84张照片，重新恢复
家族机体。所有照片都是摄影棚风格：单色背景，半身照。里面有戴礼帽男士和女士，有目光锐利老太婆，也有憨头憨脑宗教学校中学生，有乡下来农民，也有气度威严老爷。摄影师没有跟观众玩藏苹果把戏，
自然也不会，再说也没这个必要——这部家庭相册奇特之处其实无需提示便可发现：所有这些人虽然性别年龄各异，却拥有张共同面孔，其共同姓氏构筑道镜面走廊。整个戈德切恩家族，实际上都是摄影师自画像，其目在于恢复失落家族联系，在族人面孔上找到自：“第张祖先自画像是基于外祖父，他于1964—1978年和们住在起。希望能够单凭记忆构筑起个形象，这个形象能在某种深层次意义上决定生活，让可以指着这个形象说：‘便是从此而来。’”
根纳季·艾基[2]有本诗集，以其深刻准确性，悄悄复悄悄地将女儿生命最初几个月翻译成语言。诗人提到个稍纵即逝“相似性阶段”，在这段时间里，在婴儿脸上，如同交替变幻云朵，会闪现出熟悉或者不熟悉面孔与表情，仿佛被惊扰祖先亡灵正在照镜子似看着婴儿，试图从中认出亲人并留下痕迹。戈德切恩也说过类似话，将自己创作比喻成招魂仪式，祖先亡灵浮出画面，但相似性并不完善，且很难持久。
幻想家族幻想照片，从开始就冗余得令人震撼。呈现在眼前人物类型空前丰富，如同承载切物种诺亚方舟。这让人不由得想起从奥古斯特·桑德[3]照片上走下来各行各业从业者，只不过这里所有主人公全部来自同家族，仿佛戈德切恩家族正打算开辟新领地，为切事情做好准备。其中既有乡下人，也有城里人，光厨师长就有两个，至于音乐家则几乎够组成个交响乐团：小提琴，萨克斯管，手风琴，又把小提琴，大号。这种感觉就好比你去参观手工业展，琳琅满目柜台后面站着全是同个人。
对于有些族人，摄影师除姓名之外无所知，其服饰和外貌全凭想象。有些自画像并不成功，怎
也抓不住与真实人物原型相似之处。但这些作品同样被收入其中，他们会被虚构个名字，从而成为新家族成员，诸如哈依姆·伊茨克·戈德切恩，似乎其从未存在纯属偶然：“们看到是位男性黑白照片，他在波兰生活年份应不早于
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