“死后”
她，试图探究她付出那
心力，在另外
个人身上到底值不值。
随后，儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”。
他们之间事，有是鸡毛蒜皮，有是人生大事，但在死亡面前，那些轻重缓急都褪去
色彩，只剩下事件本身，如果定要为这些事定性，那大概生命延续和传承。
最后，是曹春兰讲述她与孙子相处，这是她逐渐衰老暮年，也是她借“孙子”而焕发出来纯真童年。
生命，原来也是个圈。
老人虽然死，但灵魂存在于这个舞台。
当老人以灵魂方式出现，也就是曹春兰表演时候，其他四位演员就陷入僵立不动状态。
当轮到其他四位演员时，曹春兰又会躺回病床上演具尸体。
他们看不见彼此，听不见彼此，可他们却正在进行无法交流场对谈。
这是死者和生者对立两个世界，泾渭分明，无法逾越。
明珠挣扎浮出泥沼，你首先要质疑不是他们用什手段，而要责问是谁让他们直深陷黑暗？】
只是曹春兰微博还不如个普通网红有关注度，她话看进去人不多。
曹春兰老太太也不屑多少人愿意听，她直接给李从和邰行私聊：要是娱乐圈混得不开心，就给
话剧团来打打杂吧。
他俩到话剧社时候，曹春兰正在和团员排练新话剧。
李从和邰行也没见外，就坐在舞台下面边看边等。
形式有部分借鉴电影《公民凯恩》，从其他不同人口中，组成个人形象。
而灵魂自讲述，又让这个形象方面变得牢固，方
这话剧结构十分对仗和工整。
曹春兰饰演角色死后，首先回忆是青春正茂，也就是和她老伴相识相爱过程。
随后下段灵魂就安歇，轮到老伴出来，从他角度讲述他与死者关系。
两段台词自然有着许多设计，对同段往事不同讲述，有让人啼笑皆非误会，有让人温情脉脉感动，也有人性之中些微妙灰色地带，他们中间并不直恩爱，甚至相互伤害过，但还是走到人生最后秒钟。
再之后，曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间事，这是她作为女人，这辈子最贯穿始终命运。
这出新话剧叫《如烟》，讲，居然也是死亡。
李从觉得挺有意思，当他询问死亡是什时，很多地方都在试图给他回应和答案。
话剧场景只有个病房，演员有五个，位已经去世老人，老人老伴，老人儿子媳妇，老人孙子。
曹春兰饰演就是那位躺在病房上已经死亡老人，是，话剧开始，她角色就死。
原来这还是出魔幻现实主义风格话剧。
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