“没有秋卡好。”
尼金斯卡猛地回头：“你又说话
？”
尼金斯基又不吭声，他低头，总算是将目光放到冰上。
而在
线男单登场时，许多人都发现他们
变化，此时花样滑冰也算是有编舞概念，毕竟每个运动员上场都要拿着不样节目，搭配不样音乐，千篇律运动也谈不上艺术性。
吉利斯将他《茶花女》修改成有更多表情和肢体动作质感，包括伸出手依依不舍看着远方，在节目最终捂着脸伏倒在地，这很戏精，但确是切实让人感受到这个故事中男主阿尔芒与玛格丽特之间爱恨纠葛。
与欧锦赛样,世锦赛也是先比男单，再比女单，将女子单人滑作为重要赛事压轴,似乎在20世纪初就已经是项传统。
这会儿参赛人数也没有以后那
多,大家按照规定图形时排名分个组,每组六人，之前排名越靠前，在之后比赛里就越后头出场,像张素商，他和吉利斯、博克、米沙、卢卡斯、卡尔.夏菲就都被排到最后组。
但这并不意味着在他们之前出现运动员表现就不精彩。
在欧锦赛结束、世锦赛开始之间四十五天,无数参加过欧锦赛运动员都十分自觉地开始修改节目，努力增加跳跃、旋转等技术动作难度,其中为自己表演增加舞蹈元素是最大变化,有舞蹈底子这时候当然开心，没有学过舞蹈这会儿也硬着头皮。
每当个新潮流出现时候，能迅速反应过来跟上甚至是超越都是少数,大部分人都是硬着头皮跟风，这就导致有些节目不伦不类。
等到博克登场时，大家就发现这人直接换个节目。
欧锦赛那会儿，博克选择十分百老汇歌舞风格曲子，这次他却将之换成维瓦尔第《C大调曼陀铃协奏曲》，他本人
看到这种节目时,尼金斯基就抬头望天,不看，伤眼。
但也有些亮眼节目，比如奥地利小伙卡尔.夏菲，他本人是花滑、游泳双修，对于舞蹈造诣不能说没有，起码他是会交际舞,但他很聪明避开舞蹈元素,转到另个方向——节目故事性。
是,张素商两个节目《月光》、《天方夜谭》都采用抽象演绎方式，节目里以展现情绪为主，《月光》代表着宁静与安谧，而《天方夜谭》则是海洋波涛壮阔以及古典风情。
而张素商学生们不样，无论是《卡门》还是《天鹅湖》，这些节目背后都有经典故事作为支撑，运动员只要把那种故事性表演出来，就能轻易引起许多观众共鸣，更适合初步探索花滑艺术性选手们。
所以在卡尔上场时，尼金斯基又多看几眼，而他妹妹尼金斯卡评价道：“他很有灵气。”
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