杜老爷子得意地道：“这是时大彬
‘紫砂胎剔红山水人物执壶’，以紫砂为胎，通体髹红漆，用复杂‘雕漆’工艺在表面进行雕刻。
古代漆器
般都是木胎漆器和脱胎漆器，很少有用紫砂作胎骨
无论后人能不能欣赏，鼻祖就是鼻祖，地位无可动摇。而且首创者无从参考，制作难度巨大，必然无法像现在样在前人丰富经验上进行创作。
他来到第二把紫砂壶前，发现这居然是把剔红漆器，确切来讲是将紫砂和漆器结合在
起。
它壶体为古拙方形，壶盖表面雕刻着吉祥纹，壶柄与流口为飞鹤流云纹，壶身还雕刻着山水人物图案，精美非凡。
这是他第次见到这种类型紫砂壶，既是紫砂壶，又是漆器，不由得佩服这位制壶大师构思之巧妙。
云舟把紫砂壶放在手中，看向壶底。壶底髹黑漆，漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款。
柜子都是紫砂壶，至少有七八十把。
“怎
样，吓到吧？”杜老爷子语气中透着隐隐自豪，“在其他藏品上面
或许比不上那些顶级收藏家，但是收藏紫砂壶，敢说国内没有几人能比得过！
这里共九十二只紫砂壶，件件都是精品，来，过来，给你介绍下。”
云舟走到第件紫砂壶前，在杜老爷子示意下拿起这把壶欣赏起来。
这件紫砂壶怎说呢，形状为圆形，但很不规整，皱皱巴巴，表面点也不平滑。壶体上还有颗颗疤痕状刻纹，颜色灰暗，没有般紫砂壶庄重典雅。
“时大彬造。”云舟轻声念出。
对于时大彬，他亦有所耳闻。时大彬是明晚期到清早期紫砂大师，工艺紫砂壶首创者。
他出身世代紫砂之家，父亲是明代紫砂“四大家”之时朋，因此在家族熏陶下很快就掌握制作紫砂壶工艺，在此基础上加以创造，推陈出新。
中年之后，他不仅创造提梁壶、扁壶、瓜楞壶、僧帽壶、六方壶等各种壶形，还创造出泥片拍打、镶接、凭空手捏成形等高难度技术，即“打身筒”和“镶身筒”技法。②
这种技法奠定紫砂发展根基，直至今天仍然沿用，贡献巨大。
总之，这把紫砂壶完全不符合现代人审美。
不过，既然杜老爷子将这把紫砂壶放在第位置，说明它地位定很高。
“这是供春所作‘树瘿壶’，看着是不好看，却是华国古籍记载中最早紫砂壶，明代正德年间所作。后世所有紫砂壶都是仿照供春壶做，供春被称为紫砂壶鼻祖。
这上面树皮模样刻纹叫做树瘿，通俗来讲就是银杏树树瘤。大师审美确实与常人不同，讲究种天然美感。”
云舟点点头，表示受教。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
