般
瓷器修复材料，均以AAA级超能胶充当黏合剂，以石膏、瓷粉代替不同质地胎土，用丙烯颜料代替釉彩。
所有东西都是现代替代品。
无论是修复唐代邢窑白瓷、宋代龙泉窑青瓷、还是元青花、明清时期五彩瓷器，全都是用这些材料来修复。
这些东西是最常用修复材料，却不是最佳。
再加上某些修复师不那
好技术，可能相似程度连30%都达不到，只能做到‘看起来差不多’。
严岳沉声道：“这件瓷器
个人比较喜欢，五年前找人修复过次。
当时修复得不错，肉眼几乎看不出痕迹，但是几年过去，瑕疵已无法遮掩。”
他当时也是找大师修复，虽然算不上顶级瓷器修复大师，却小有名气，花费同样不低。
没想到后来会变成这样。
在此之后，他没有盲目去找修复大师来修复。
二十多岁青年。
克制住内心骇然，严岳语气慎重
很多，“请问您接受瓷器修复委托？有件清雍正斗彩高足杯需要修复。”
目前博物馆都有近半受损文物需要修复，个人收藏家手中不可能件件都是完好器。
尤其瓷器易碎，经过数百年风吹日晒、战乱等等，有几件受损很正常。
云舟没有立刻答应，“需要先看看瓷器受损程度。”
他们不会像冯大师那样，为件汝瓷配方翻遍所有典籍；也不会像云舟那样，为寻找最好修复材料不厌其烦地与当地人对接，仅件汝瓷修复材料便收集不下百余种，配比时更是达到吹毛求疵地步。
他们在这修复瓷器上面所耗费时间、精力和金钱，是其他修复师难以想象。
而这切都是为让
若非看到那件完美无缺、与真品无异青花书灯，他也不会重新燃起将其复原希望。
云舟拿起来这只斗彩高足杯看几眼，心里明白这是很常见现象。
般瓷器修复大约2-3年就会发黄变色，精细修复能持续5-6年，顶级修复可保持十年甚至更高。
但尚且达不到劳永逸程度。
这是材料和技术局限性所造成。
严岳应下，很快便带来这件‘清雍正斗彩如日方中图高足杯’。
整器高度只有8.5公分，为敞口、高圈足典型器型，胎体轻薄，釉面致密莹润。
内壁为洁白光素白瓷，外壁以青花勾勒轮廓，青花内填黄、红、绿、紫等釉上彩，这是斗彩特征。
外壁面描绘旭日于云彩中徐徐升空场景，另面为绚烂云霞。高足部分以青花勾勒变体‘寿’字，更添吉祥之意，为雍正斗彩之佳作。
不过底部‘寿’字部分能明显见到有补配痕迹，与周围釉色对比很不协调。
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