第五章 那么，写点什么好呢？（9 / 9）

是有很长段时期离开日本，到外国生活，在没有杂音安静之地随心所欲地写小说。不过在此期间，也根本不认为自己错，也没有感到不安。索性心横：“实际上只能写这些，难道不是只能这去写？有什不对？”眼下确还不够完美，可总有天能写出像样优秀作品来。到那个时候，坚信时代也会完成蜕变，证明做并没有错。这话好像有点恬不知耻嘛。

这件事有没有在现实中得到证明？此刻举目四望、环顾八方，仍然不太清楚。究竟会怎样呢？也许在文学上，永远不会有什东西能得到证明。这个暂且不提，无论是三十五年前还是如今，都相信自己所作所为基本没有错，这种信念几乎不曾动摇过。再过三十五年，也许会产生新状况。可是想亲眼目睹最终结局，从年龄来看似乎有点困难。请哪位代劳帮看看吧。

在这里，想说是，新代人自有新代人小说素材，应该从那素材形状和分量逆向推算，设定它载体形状和功能。再从那素材与载体相关性、从那接触面状况，来产生小说现实感。

不论哪个时代，哪代人，都各自拥有固有现实。尽管如此，觉得对小说家而言，仔细收集和积攒故事需要素材仍然极其重要，这个事实恐怕到任何时代都不会改变。

假如你立志写小说，就请细心环顾四周——这就是这篇闲话结论。世界看似无聊，其实布满许许多多魅力四射、谜团般原石。所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石人。而且还有件妙不可言事，这些原石基本都是免费。只要你拥有双慧眼，就可以随意挑选、随意挖掘这些宝贵原石。

如此美妙职业，您不觉得没有第二个吗？