纵三步半，横三步。
床、桌、椅、两墙书，就把整个屋子挤得满满
。剩下空间将将容下瘦得几乎不占体积
。可以利用空间都给
书，即使这样，坐在椅子上读书时候，十几本实在放不下书还得堆在床上。睡觉时候，再把它们请到椅子上。偶想来，倒也应古诗里那句意境：“床明月半床书。”鉴于空间，占地方摆设是不敢奢望，仅有几样装饰也是能钉个钉子，随便可以挂起来，比如那个女孩子送布缝丑娃，表情阴森古怪黑陶卡面人，带壳蒙古刀。大面墙都让给书，稍大点字画是不能有。只是在书架玻璃门上贴幅用灵飞体写极小柳永那首《凤栖梧》，床头边上墙角贴幅仿作油画《坐着恶魔》，也是缩许多倍。
而且小屋破得不能再破，头上是黑黄屋顶，颤颤巍巍，活像老奶奶说话时脸，总让人有种大难临头感觉。书上说吝啬鬼即使口袋里有数不清钱，他也像没钱吃下顿午饭样过日子。他们说有时候看书着急样子，也像明天就要死似。只有自己清楚，或许存在这种可能。屋子冬冷夏热。夏天因为屋顶子薄，日头晒就透，热得人恨不能脱光衣服再脱下层皮。冬天有火时候，屋子里很舒服，可是后半夜火老是灭，孟郊《谢人惠炭》说：“暖得曲身成直身。”遭遇正相反：被窝里暖暖和和读上两三页《情史》《野叟曝言》之类私书，懵懵懂懂地直着身子睡着，后半夜正做着略带点颜色梦，冷得翻身，醒，身子已经蜷成团。
即使这样，更确切地说是恰恰因为这样，极喜欢丑斋。换个地方，书读着就没有这
香，写文章就没有这畅，待着就没有这自在，就连睡觉也没有在这儿这有曲有折，有滋有味。
像现在，汤足饭饱，进得屋来，反锁上门，拉上窗帘，世界就好像被挡在外边，世界就好像与无关，世界就好像暂时可以不去理会。屋子里就个人，可以改变这里切，是这个世界主宰。个人灵气（或称先天元气），顾名思义，是种气体，它因为存在空间扩大而变稀，它因为别人灵气存在而变杂，变得不纯粹，变得失去本性。而这个小小屋子里就个人，自己灵气弥漫在整个空间里，浓浓，厚厚，像鸿蒙未辟般混沌不清。在这里，总能享受到种绝对孤独，或者说种残酷自由，总能体会到在别处从没有体会到东西：实在，或者说，“”。
扭亮灯，灯罩日久天长，已经被灯光漂成蜡黄。几封信，大多是预料中，说他们许久不给写信，也许久不给他们写信，无
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