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跨越与救赎(4 / 7)

扶持”不但使丹尼有“家”感觉,也使云哥终于找到自己灵魂“家”。而更为重要是,在上面这幅温馨“扶持”图中,其隐含寓意除云哥自身“救人—自救”救赎意味,其实还暗示着人类“救人—自救”救赎之路:“同性恋者”和“艾滋病患者”也是们人类成员,对他们,“非同性恋者”和“非艾滋病患者”如果能跨越偏见,理解并帮助(救护)他们,那将是幕感人至深图景,也是人类更加理性、更加人性标志,因为,帮助(救护)他们,也是在帮助(救护)们人类自己。小说中,这种人类“救人—自救”之路是通过修女玫瑰玛丽和韶华行为(沟通、理解、包容、接纳、照看、祈祷)来表现——它和云哥“救人—自救”起构成双重“救人—自救”形态,而这形态正构成小说DannyBoy主题个方面。

二、艺术分析

在DannyBoy中,遗留有白先勇在以往作品中运用过些艺术手法,如借助“时间”和“死亡”来表现人之脆弱;在映衬和对比中刻画人物和推动情节;通过隐喻和象征使作品具有“写实”和“寓言”双重品格;以书信体方式进行人物内心独白;叙述语言形象生动富有感染力;在人物命名上灌注意义;以戏(歌)点题等。然而,在继续使用这些艺术手法同时,白先勇在DannyBoy中还进行些新艺术尝试,在艺术形态上有所创新,这些创新主要体现在如下几个方面:

⑴以两个“独白体”“对话”形式构成小说总体框架和基本形态。DannyBoy这篇小说,由两部分组成,前部分为云哥去世前写给韶华封信,后部分是云哥去世后韶华对云哥回忆,这两部分均是“自说自话”“独白”,它们在物理时空形态上相互独立,在属性上也分属两个不同世界——前者属于“同性恋者”、“死者”;后者属于“非同性恋者”、“生者”。然而,在精神、心灵和情感层面,作者却将这两个各不相属“独白”部分进行互渗和交融,云哥信是写给韶华,因此他“独白”对象是韶华——个在性向形态上不同于他亲人(异性恋堂妹),他能向她“独白”,说明他是信任她,也相信她能理解自己;韶华则是在面对云哥旧居时候进行思绪“独白”,她“独白”对象是自己——她回忆他记忆中云哥,在韶华印象中,“云哥是个受过伤人”,因此她对云哥,直有份不忍之心,对于云哥去世,韶华在痛心之余,也为他在生命最后刻“不再感到孤独与寂寞”而欣慰。这样“独白”,在倾诉与云哥交往和对云哥深情同时,

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