发之前成为产生爱情
根源。男人在年轻时候渴望占有他所爱女子心，到
后来，只要你感觉到
个女子心上有你，就足以使你对她产生爱情。就这样，到定岁数，由于你在爱情中追求主要是种主观乐趣，你就会觉得对女性之美爱好应该在爱情中起最大作用，这时即使最初没有任何欲念因素，爱情也会油然而生，但这是纯生理爱。在人生这个阶段，个人已经多次被爱神之箭射中，爱情就不再在他惊诧和消沉心面前，完全按它自己不为
们所知又是无可抗拒规律来运行。们也出来插上手，用们记忆，用们主意来歪曲它。当们看到爱情个征候时候，们就会想起，就会臆造出其他好些征候。既然们已经掌握爱情之曲，字句都铭刻在心，那就用不着个女子唱出曲中充满对她美赞赏之情第句才能想起全曲。而如果她从曲子中间开始——说什
两人心心相印，双方离对方生活就失去意义等等——们就会在应该接碴地方，立刻参加跟对方合唱。
奥黛特．德．克雷西又去拜访斯万，以后访问愈来愈频繁；每次访问都使他重温在重逢时失望之感：她那张面孔，他在两次相会间隔中已经把它特征差不多忘，在印象里既不那富有表情，也不那暗淡无光（尽管她还年轻）；当她跟他谈话时候，他因她美并不是他自然而然地偏爱那种美而感到遗憾。再说，奥黛特脸显得比实际上更瘦削更凸出，因为她前额和面颊上部比较扁平，盖着片当年时兴前刘海，底下衬着假发卷，蓬松发绺直盖到耳边；至于她那长得绝妙身材，很难看出它完整性（那是由于当时时装式样关系，虽然她是巴黎衣服穿得最讲究妇女之），因为她胸衣凸成弧形，象是遮盖着个假想中腹部，下缘突然收缩，底下就是鼓得跟气球样双层裙子，使得她这个人看来仿佛是由互不相关几截拼凑而成；而裙边、荷叶边和坎肩又都自成体系，根据设计者心血来潮或料子软硬，或者紧贴着它们跟缎带结子、花边褶裥、垂直蓬边相连线条；或者紧贴着胸衣底下鲸须片撑架，不管怎样，跟穿在衣服里人是毫不合体。衣服上这些小装饰时而紧贴着她身体，时而空空荡荡，这就决定她时而显得耸肩缩脖，时而象是深陷在衣服之中。
但是，当奥黛特走以后，斯万想起她曾对他说过，她觉得每次在等待他答应她再来之前这段时间是过得多慢时候，就不免微微笑；他想起有次她请他不要让她等待过久时候那副焦急不安，腼腆羞涩神色，还有她当时注
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