埃德加·爱伦·坡：《厄舍府
倒塌》（TheFalloftheHous
中而出，在夜里寻求复仇。当牧师几近完工时，他才发现井口上刻有奇怪蟾蜍形刻绘，其下铭有如此拉丁格言：“Depositumcustodi——信守不渝”。
詹姆斯博士其他名作包括《巴切斯特教堂座椅》，讲述
个恐怖雕刻画奇妙地复活，进而为位老学监谋杀而向他继任者、谋划这切元凶复仇；《“噢，朋友，你吹哨，
就会来到你身边”》讲述中世纪教堂废墟中古怪铁哨所唤来恐怖之物；《大教堂见闻史录》中则描绘个潜伏魔鬼如何在神坛拆除时从其下古墓中脱身，进而在各处播撒病疫与恐慌。尽管文风平易缓和，詹姆斯博士依然能够因其唤起最为惊人恐怖与丑恶，并以其富有创造性黑暗之作永远位列于大师之间。
对于那些喜好预测未来人们来说，超自然恐怖文学前途自然值得关注——身处乏味现实主义、轻浮犬儒主义，与世故虚无主义层层夹击之间，但同时又被股衍生于宗教原教旨主义者对唯物主义发展反对，与来自“现代神秘主义者”老生常谈神秘主义风气，以及现代科学通过对量子化学、高等天文学、相对论理论，与对生物学和人类思维不断探究创新所激发憧憬与幻想所支持。今下这股扶持之风尚且能够占据优势，也同样得益于现代社会对怪奇作品无可争议热忱——三十年前，亚瑟·马钦杰作在乐观自大风行1890年代曾饱受冷落，而当年默默无名安布罗斯·比尔斯如今也几近路人皆知。
当然，这两方立场在未来可能转变是不可忽视，不过因其相对抗所导致平衡将会继续持续下去。同时，即使文学技巧继续发展分化，们也无须多虑恐怖在文学中地位会怎样改变——虽然其影响有限，但作为人类最本质、最深刻情感表达方式之，恐怖文学将无例外地被敏锐小众追捧。无论明日怪奇经典究竟会偏重于幻想还是倚重于恐怖，流芳百世成功之作也向取决于高超技艺而非迎合大众主题。不过又有何人能定论黑暗题材不会有朝日成为大众瞩目焦点？时至今日，波勒密黑玉酒杯依旧散发着动人光芒(92)。
（Setarium译）
附：洛夫克拉夫特最欣赏怪奇作品
阿尔杰农·布莱克伍德：《柳林》（TheWillows）
亚瑟·马钦：《白粉记》（TheNoveloftheWhitePowder）
《黑印记》（TheNoveloftheBlackSeal）
《白人》（TheWhitePeople）
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