六十次爱，这个情节让哈夫洛克先生和哈夫洛克太太看得目瞪口呆。男主角也享受到
女主角所获大笔离婚安置费
好处——他住在镶框店老板南汉普顿豪宅中，房子和沃恩夫人在琴酒路豪华住所极为相像。
虽然哈夫洛克太太被埃迪故事中性描写深深吸引，陷入烦乱之中，哈夫洛克先生——不负良师之名——却更关心埃迪写作质量。他确定埃迪早先
项猜测：他故事有些地方写得比其他地方更加真实，比如性方面细节、男孩与对他意味着切女人（可他觉得自己对她没那
重要）夏季恋情、他对这段关系终将随季节结束阴沉预知——以及他对性不懈期待（期待过程几乎与做爱本身样激动人心）……这些内容读来确切可信，就像真样（埃迪清楚，它们就是真）。
但其他细节不太有说服力，比如埃迪笔下盲诗人，这个人物塑造得并不完整，他色情诗既无诗意，也不够色情——不过，沃恩夫人角色愤怒、她对色情诗和给她送诗倒霉作家助理反应……却是上好描写，听起来也很真实。（埃迪明白，这本来就是真。）
盲诗人、色情诗、玛丽恩和佩妮·皮尔斯混合而成女主角外貌都是埃迪编造出来。哈夫洛克先生和太太告诉他，女主角形象不够鲜明，他们“看”不到她。
虽然故事是自传性质，埃迪完全可以处理得真实可靠，但他也试图想象——去虚构、去创造——结果却总是不如记忆中情节有说服力，这对小说家而言是个严重限制！（当时他还是埃克塞特学生，意识不到究竟有多严重。）
最终，他作品虽然名气不大，但以文学性著称，并凭借这点赢得尊敬。然而，他永远没能像露丝·科尔那般撼动美国读者心灵，没能具备她那样驾驭语言能力，创设出庞杂丰富人物与情节——行文气势则更不如她。
即便如此，埃迪还是可以靠写小说为生，不能因为他不像切斯特顿评价狄更斯那样，具备“无须任何文化、传统、宗教、哲学或重要外国学派熏染助力，自然迸发出纯粹天才之火”，就全然否定他作为小说家价值。
尽管埃迪·奥哈尔绝非狄更斯那种不世出天才（拿切斯特顿评语来赞美露丝·科尔也是过誉），至少他作品能够出版。
关键在于：埃迪只写他熟悉自传体小说——翻来覆去都是围绕同样主题说事，而且，虽然下笔谨慎（文风简洁明晰），对于时间和地点绝对忠诚（人物真实虚假看便知），但他作品缺乏想象力，或者说，如果他放松约束想象力缰绳，小说可信度就会打折扣。
他第部小说获得普遍好评，却没有摆脱
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