人声若断若续，别无更多。
照进这深林中
，晚阳
光芒闪烁在青苔上，冉冉升起。
——大卫·辛顿，2006年
（辛顿，《家山》）
28
DeerPark
Nooneseen.Inemptymountains,
hintsofdriftingvoice,nomore.
Enteringthesedeepwoods,latesun-
诗中后面
首他译为“BambooGrove”（《竹林》）诗联系起来：
Isitaloneinthesecludedbamboogrove
andplaythezitherandwhistlealong.
Inthedeepforestnooneknows,
thebrightmooncomestoshineonme.
辛顿是文学汉学家谱系中继波顿·沃森（＃12）之后又人——也就是说，通过自己作品给英语文学注入新血液，而非仅仅搭建
个通向原作窗口。他创新之，是把分行——古代中国人从不这样处理诗句——当作营造古诗密度感方法。他还坚持将绝句翻译为对句，尽管有时候会出现跨行。
他最早是为本中国山水诗选集翻译这首诗，几年后又为本王维选集做修订。（因有无数组合可能，翻译永无止境。）这些版本都是在知晓前人译本基础上自觉书写。而且奇妙是，辛顿还从常茵楠和沃姆斯利（＃8）乏味译本中学到些东西。他们原本多少有点不得要领地颠倒对句顺序，而辛顿则对换第行里意象。（译诗有时候并不遵循原本意象顺序。这种做法并无定法，不好把握。）以神秘或说戏剧性Nooneseen开场，这几乎变成另外首诗。辛顿又以近乎模仿笔法，将常茵楠和沃姆斯利陈腐Yetfaintvoicesdriftontheair点化为hintsofdriftingvoice,faint,nomore。第四行中，随着日落，光也就“升起”（rises）。
辛顿在《诗选》前言里另外对这
lightablazeongreenmoss,rising.
—DavidHinton,2006
(Hinton,MountainHome)
鹿苑
不见人。空山之中，
独坐在幽僻竹林里
弹琴，长啸。
在无人知晓深林里，
明月到来，照耀着。
月光进入竹林，照耀在诗人身上，正如斜阳再次照耀在青苔上。施家彰写道：“某种意义上而言，这青苔或便是诗人心。”
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