张新颖：这不是
个人
问题，其实是“五四”以来传统给
学史上作家，大都是年轻作家。
王安忆：很少能找到终身写作。
张新颖：就是年轻时候反叛嘛，你成就是在反叛时候确立。所以你看
们文学史上作家，从第代开始，除
鲁迅年纪比较大，因为鲁迅从事创作比较晚，三十八岁写《狂人日记》，其实大都是很年轻，二十几岁，三十几岁。百年文学史讲作家，平均年龄三十岁左右，觉得这个是很有意思。这是们个比较特殊现象，真正文学史不应该是这样。
王安忆：就讲，们中国真正意义上职业作家很少，三十岁还没进入职业写作就退场。
张新颖：有时候就开玩笑说，们文学史是个青年文学史，基本上是个青年文学史，偶尔有那
几个不年轻就是非常好，像冯至二十几岁时候写诗，也就是年轻人诗，但是他四十岁写诗，写《十四行集》，就是特别好东西。讲个四十岁作家作品，这在们文学史上不多。这个和们代代反叛其实是有关系。
王安忆：觉得个是反叛，还有就是政治不稳定。
张新颖：还有个就是们文学标准，就是们会特别注意，们文坛会特别注意那个新东西。求新求变似乎成个强迫性机制。
王安忆：还与们没有发生浪漫主义运动有关系，其实西方现代媒体也是很发达，可是他们在整个浪漫主义运动里已经培养起书评、画评、乐评、剧评，已经形成经典批评传统，即便是有媒体出来喧嚣也不要紧，它还有个更加主流性评介，似乎们中国没有这个酝酿评介系统过程，就直接进入媒体时代，所以们今天什文艺批评哪，就是媒体啊，没有严格批评，就是个原因；还有个原因，又回到方才说源上来，说你看西方作家作品都是那套着来，你会觉得他们没有独创性，而们特别强调独创性，过于强调独创性。说文学家就是工匠，就是在做活，做到定程度量变自然会有质变，但这个量也许要代人，甚至几代人去完成。们强调独创性，这已经是们艺术评价个标准，这个标准它不断地要求你提供新内容，这是个机动标准，而不是个衡定性标准。
张新颖：比如说们总是会讲八十年代文学怎样，九十年代文学怎样，你讲九十年代文学就定是注意九十年代最新作家作品和现象、思潮之类东西，如果讲九十年代文学去讲路翎，这人家会觉得你脑子有问题嘛，怎会讲路翎啊什。就是这样，觉得这成个习惯。
王安忆：不健康。
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