汤姆·麦卡锡（4 / 10）

都被干”当然就指是“切已被记下”主调。U慢慢惊恐地意识到，这份“大报告”不仅没法写，或许其实已经写好；他觉得自己不仅仅是多余，而且他居然会相信佩曼、去写大报告本身，可能就已经让他成大家笑柄。第二点，“什都干不”，们时代是个分心时代。（《查特莱夫人情人》第句说“们时代根本是个可悲时代”，或许们现在也很可悲，但大家集中不注意力，所以谁都没发现。）整部《撒丁岛》就是U次次被各种媒介扰动飞扬哲思带走，始终没法好好动笔写“大报告”过程。杰夫·戴尔和托马斯·伯恩哈德读者下子认出很多现代小说架构：就是不停地提醒读者，你手中这本书本来该是什样，如何如何就直没写出来。第三点是干些什连自己都不知道。用个字母给主角起名让人想到卡夫卡约瑟夫·K，而卡夫卡对于官僚体系描绘也映射到这部小说里大企业恢宏无边层级体系中。大致上，整个故事两头，最初是“公司”赢得个叫Koob-sassen项目，最后成功投入运行—这个项目是如此形态万千加无所不在，所以U对它解也没有比读者好多少—而们始终对它无所知。U在解释Koob-sassen为何隐形时候，说是因为它无聊：网上注册时给们看那些“条款和条件”，几乎管辖着所有们享受网络功能，每次“同意”得那爽快，谁又读过哪怕个字。就像上文所提到，们难以想象U那些“诠释产品”和白日做梦工作能对Koob-sassen产生什影响，但到最后，他却莫名其妙作为Koob-sassen设计师成名人。

另外，不用担心预先知道Koob-sassen会成功或U会受追捧就像知道悬案凶手，影响你看小说兴致，这本小说主题是“事无成”，而且U开始就提醒读者，要是你想看是“事件”，赶快去看别。但麦卡锡这部小说有种奇妙机制会让你直往后翻页；每次U分神制造那个个胶囊般小“意义”，会让你等不及下次故事能脱离主线，就如同去和婚外恋人约会。而且这部小说与“当代感”合拍另点是所有这些贯穿小说意象，每个片段都看似无关紧要，但全都像是有劫持你微博时间线并揭示全局潜质。中文版成书时跟设计师讨论，自顾自聊起这些麦卡锡慷慨散播在书中意象，把其中有资格成为封面列举出来；后来想，似乎是按自己脉络把整本书讲遍。但关键也就在这里：所有意象都是离题，但离题即是主题，每个临阵脱逃都发现自己已然到终点。