[2]在
起，这个人之于十九岁
弗格森，就像是劳莱和哈台之于小时候他，种对想象中人才会有毫无保留爱征服
他心，这位十七世纪初笨手笨脚、耽于幻想疯子，就像弗格森在书里写到那两个电影小丑，同样永不言弃：“……并且在很长段时间里，在这里绊下，又跌倒在那里，在个地方栽倒，在另个地方崛起，
实现大部分意图……”
除吉尔书单上书，还有谈电影、历史书和选集，英文版和法文版都有，安德烈·巴赞、洛特·艾斯纳随笔和论文，新浪潮导演们开始自己拍电影之前写东西，比如戈达尔、特吕弗和夏布洛尔早期文章，重读爱森斯坦两本书，帕克·泰勒、曼尼·法伯、詹姆斯·艾吉沉思，齐格弗里德·克拉考尔、鲁道夫·阿恩海姆、贝拉·巴拉兹这些德高望重之人研究和思考，每期《电影手册》从头看到尾，坐在英国文化协会图书馆读《试与听》，等着他订阅《电影文化》和《电影评论》从纽约寄来，从早上八点读到中午十二点之后，下午去河对岸电影资料馆逛逛，用他那张滨河学院旧学生证，买张票只需要法郎，因为售票员从来都懒得检查学生证是否还在有效期，世界上第个也是最大和最好电影资料馆，创建者是又胖、又痴迷、就像堂吉诃德样亨利·朗格洛瓦，电影人中电影人，而且看带着瑞典语字幕罕见英国影片或者没有音乐伴奏默片简直太怪异，但这就是朗格洛瓦规矩，没有音乐，尽管费很长段时间，弗格森才习惯完全沉默大银幕和除观众咳嗽声、打喷嚏以及放映机偶尔发出噼啪声外完全安静电影院，但他逐渐意识到静默具有力量，因为通常情况下看电影时候其实是在听东西，比如车门砰声关上，杯水被放在桌子上，或者枚炸弹在战场上爆炸，而默片静默制造出各种疯狂幻听感，这些幻觉表明些关于人类感知东西，他想到，人们全情参与某种体验时，对事物感知会很不样，而当他不去电影资料馆时，他会去宝塔电影院、商博良电影院或者王子先生大街上电影院，或者学院路附近圣米歇尔大道上或后面那些电影院，然后，对他教育最有助益，还是意外发现拉法耶动作片剧场、共和国动作片剧场和克里斯汀动作片剧场，动作片剧场三巨头，放全是好莱坞老电影，已经没有几个美国人记得那个很久以前美国拍摄黑白精神食粮，喜剧片、犯罪片、大萧条时代情节片、拳击片、战争片，都是三四十年代和五十年代早期那些大量粗制滥造片子，有几千部之多，这些为他提供如此丰富可
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
